蔡明亮带着一副眼镜，富态而又可爱，但是拍出的电影与他的样子大相径庭。他就像个医生一样，用手术刀在人身体上做试验，随意的切割，随意的分解。总想找到灵魂的根源。
蔡明亮喜欢拍小人物，贾樟柯也喜欢拍小人物，但是论才气和内涵，我却以为贾某远不及蔡某。贾某的小人物描写，往往是小城市，或者大城市小集体的环境衬托，而且特定的身份和特定的团伙，除了再现就是怀旧，其中很大部分代替了中国记者的作用。蔡某的电影小人物身份只是个陪衬，甚至是个体的，用一个小小的故事性作点缀，他的镜头也很简单，不用蒙太奇，不用摇晃，不用特写，就是把摄影机往哪儿一架，语言也很少，他拍的除了身体就是身体，身体在表达，身体在说话。什么思想，什么感受都要你自己体会。
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看蔡明亮的电影，我觉得最好的办法是，先看一部悬念大师希区柯克的电影作为餐前准备，这样你看蔡某的电影的时候，就会很仔细的观赏电影里面的每个细节，每个动作，当你试图寻找悬念的时候，发现没有悬念，然后伴生出来的是一种电影观赏的快乐。看蔡明亮的电影眼睛不会累，想法不会多，这种情况类似你看画展，她静静的摆在那里，怎么看都可以，怎么想都可以，但是连贯起来感觉却很奇妙。
《天边的一朵云》和蔡某原来的电影很不同，不但是去掉了大部分的阴郁，而且比原来的下刀更深，直接拍的是以拍AV为生的男人，而且李康生为了知己，牺牲了色相。并且李康生这个角色较原来忧郁自恋的性格也幽默了很多。而且影片用歌剧式的演绎，也显示了蔡明亮的才华和幽默。
这部电影的故事性比原来的电影强了很多，首先是干旱缺水，引出李康生拍AV用西瓜做道具，结果弄得全身西瓜汁，水管停水，蚂蚁上身，最后爬到顶楼水塔里面洗澡。里面有个镜头，李康生洗澡弄的泡沫，通过水管进入女主角的房间。女主角的寝室在李康生拍AV的房间下面，所以叫床声弄得女主角寂寞难耐。加上闷热烦躁的夏天，所以才有女主角和李康生公园里搭讪一段。
电影里面的李康生寻找的是精神的爱，性爱是他的职业，这个类似于日本电影《柏拉图式的性爱》，而女主角寻找的是普通人的爱情，精神的道德的还有生理上的，所以最后的镜头有种歇斯底里的感觉，也有种悲剧式的涩涩。
里面的五段歌曲也是典型的台湾式，那种类似民谣，又类似流行音乐的歌曲似乎出自罗大佑或者费玉清他们那一代人的感觉。这种音乐是台湾式的，仿佛掺杂了蔡明亮自己的念旧式回忆。
《天边的一朵云》不是很闷。
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