说起库布里克，这个被我们如此挚爱，如此奉为神明的大师，竟然没有夺得过一次三大电影节和奥斯卡的重要奖项。看他的电影的时候，我一直在想一个超越电影本身之外的问题，就是到底什么样子才能够算得上“艺术片”。如果仍然使用我们所谓的“准艺术片”标准来看，我们不能够将《全金属外壳》《闪灵》《密码114》化为标准的文艺电影，然而那是什么导致了库布里克和吕克贝松之间的区别？难道仅仅是因为悲观主义情绪就可以奠定一个导演成为大师的基础？

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命题一：黑色幽默

尽管库布里克大多数重要的作品都是在英国自主制片完成，但是在我看来，他的电影风格还是很美国化的，没有欧洲电影那样的精英贵族气质。我的印象中，美国人是最为擅长黑色电影，尤其是黑色幽默的风格，库布里克在他众多电影中维持了这种风格。库布里克电影的主题各异，包括科幻片，战争片，政治片，情色片，恐怖片。但是在所有的类型之中，库布里克仍能够坚持其特有的黑色气质。《密码114》和《发条橙》是标准的黑色幽默类型，而且两部电影有着类似的主题——政治和体制。《密码114》对冷战期间的美俄两国都进行了犀利的调侃，对美国高层官员进行了有力的讽刺——一个丧心病狂的反共空军基地司令，一个小丑似的夸张自大的将军，一个纳粹的居心叵测的军事科研专家，三者看似各异，实际上都信奉人种的优化，基地司令对于“液体”的谬论，军事专家结尾关于人类在地下生存的建议，都存在着人种歧视，性别歧视和意识形态的歧视。一场闹剧式的又无法逆转的核危机，在充满黑色意味的巧合之中，导致了最终全人类的悲剧。《发条橙》是一个暴力的循环，从放肆的施加暴力，到受到体制的压迫反感暴力，再到最后暴力的回归，这是一个反体制的自由宣言，但是无论被体制压迫成为一个发条人，还是重新获得自由和暴力的能力，实际上都是会被政治体制加以利用的，正像结尾处男主角一边意淫一边和市长合影。《全金属外壳》那个戴着和平勋章和“Born to kill”的帽子的“小丑”是对越南战争最大的讽刺，这也表现了美国人对于越南战争的两极态度，同时也像“小丑”所说的，象征了人类的矛盾两面性。“Full Metal Jacket”好像是电影中一种子弹或者冲锋枪的名字类别，其意旨将人机械化，成为一种杀人的工具，而电影的前半部分也都是表现人异化的这个过程。在我看来，相比较而言，电影的后半部分没有前面的训练部分好，战争电影无论表现的多么残酷或多么的人性化，都是无法有过多纵深和隐喻的，《现代启示录》在这方面做到了极致。就某种角度来说，《洛丽塔》也能够归为黑色幽默的类别里面，和97版不同，库布里克的版本的中心不在于那份往年而痛苦的奇情经历，而更多着墨于对人物心理的剖析和对浮夸社会的讽刺。

命题二：性

1999年，从Nicole口中说出的最后一个词“Fuck”结束了库布里克的整个电影生涯。性的主题在库布里克的电影中占了相当大的比重。《紧闭双眼》，库布里克的绝唱，是他的电影中最黑暗的一部。男女主角在经过一场关于性本能的诱惑和反诱惑，重新审视自己的婚姻。男主角由于妻子的坦白和男人对性狂欢的好奇，闯入了一个宗教式的性集会之中。当性被赋予了神秘化的宗教形式之后，性本身则神圣起来，超越了人的范畴。然而，由于身份的暴露，男主角陷入了一个“莫须有”的阴谋之中，当他无法对抗或了解阴谋或仪式本身，那么他只能够紧闭双眼，回归到自己的家庭之中，从而和妻子在婚姻和性冒险上达到一种和解。电影结尾，库布里克对于“真相”作了如下的阐释：当我们用一生都无法了解的生活真相，我们如何在一个晚上去了解，那么不如使用更加直接的方式“Fuck”，做一个超脱的享乐主义者。男主角在几个夜晚的冒险中，处处接受性的诱惑，来自病人的女儿，来自妓女，来自租衣店老板的女儿，还有来自那场性集会，然而，所有的诱惑都变成了危险，政治阴谋，艾滋病和性交易。那么我们时时刻刻处在一个被诱惑和诱惑的地位，我们也就处在一个陷入危险和制造危险的境地。库布里克通过后阴谋论，试图表现性导致的人心理、道德和价值观的转变。《洛丽塔》中电影中的编剧Quilty，是电影灵魂式的人物，他是编剧，医生，心理学家，性放荡者，他象征了年轻的洛丽塔受到来自社会中无处不在的性诱惑，而这种无所不在的恶俗与淫秽却成为了时下美国人心里的偶像。库布里克还喜欢在电影中引入性暗示，如《密码114》第一个镜头的导弹，暗示着男性器官，跟着下一组关于飞机的镜头则象征了交合行为。如《全金属外壳》中魔鬼教官一手握着枪，一手握着性器官，唱“枪就是快乐源泉”。《发条橙》中众多的性器官和女性身体的装饰品。