李安到好莱坞发展之后拍摄的电影，处于一种倒退状态。早期他拍摄的影片，很注重疏密得当，相当于中国的白描手法，以细节串联起整个电影，立足于镜头细节的组接，局部做的很满，而又不失总体把握，连贯起来，就达到一种整体的浑然一体，自成格局。
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但是，从《断臂山》到《色戒》，都可以看出，李安失去了细节的表现能力。《色戒》能有如此之反响，是李安的余威尚震于殊俗，其
电影技法却逊于早期的成熟、酣畅与意在言外的深刻。
从某种意义上讲，《色戒》更像是近年来香港电影包括连琐引起好莱坞鹦鹉学舌的卧底热的副产品。只不过，《色戒》是女人的卧底。在男权社会里，男人可以凭着兄弟情，获得卧底的成功，而女人必须卧底只要靠出卖色相了。
《色戒》几乎就是一个女青年挣扎在色相卧底痛苦漩涡中的幼稚图解。
影片中的女主人公王佳芝远不是川岛芳子那样，人尽可夫的人物。她天真未泯，单纯简单，在利用自己的色相任务之前，她还是一个处女身，这使得她的色诱汉奸的行动，充满着非职业性的自我折磨。这决定了电影的设置注定是一种浅表层次的。电影把张爱玲的一部短篇小说，延伸出了前因后果，而电影必然要大加演绎的王佳芝的色诱行动，也因为这种前奏的回顾，而破绽重重。
1、 色诱是否有必要？
《色戒》像卧底题材一样，最后形成一种很不好的现象，就是为卧底而卧底，过分渲染卧底的痛苦。而在实际现实中，我们很难想象，卧底会是一个跨越数年的长期行动，从最简单的合理性讲，卧底都是为了配合一个即时性的行动而进行的行为，但是，卧底题材电影为了充分展现卧底的内心痛苦，就必须延长卧底的潜伏时间。这是《无间道》等电影动辄让卧底警察数十年这样的不可思议局面出现的原因。
《色戒》也是如此。电影必须达到小说中设置的一个关节点，就是必须让王佳芝在诱杀汉奸的时候，心生隐忍，放他一马。必须达到这一点，电影就必须让女主角在色诱的过程中，自己也投入相应的情感。而女人投入情感，是与时间成正比的，这就必须让女卧底接触汉奸的时候无限地延长，长到足以令她产生情感。
《色戒》就不得不作出这样的冗长而不合理的铺垫。从影片的交待看，王佳芝在香港的时候，曾经是大学业余剧团的演员，那一帮热血青年，在台上演出抗日的戏剧，为了在生活中继续演好抗日的角色，他们自发地决定去杀死一个汉奸，以证明他们在生活中与舞台上同样地爱国。于是，汉奸老易被列为暗杀的对象，为此，王佳芝密切地与老易进行了接触，正当就要成功地时候，老易突然被调回上海，从而使暗杀行动功亏一匮。
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