在今年的奥斯卡颁奖典礼举行之前，我便在网上看了华人导演李安执导的电影《断背山》，看完之后，心下便想，这部电影的获奖是一定的了。原因有三：首先，这部电影反映的是地道的美国式的生活，不存在语言和文化上的障碍，容易为评委和普通观众所接受；其次，这部电影所反映的同性恋题材，符合西方艺术的“人性”评判标准；第三，整部电影在编导上简洁流畅，故事的展开自然合理，娓娓道来，弥漫着淡淡的感伤和迷茫，并没有因题材的冷僻而哗众取宠，而是能真实地吸引人，打动人。同时，这部电影在音乐和画面上也给人以美的享受。果然，李安在本次奥斯卡颁奖典礼上大获成功，成为获得奥斯卡最佳导演奖的第一位华人。全球华人为之欢欣鼓舞，李安也因《断背山》和曾获得奥斯卡最佳外语片奖的《卧虎藏龙》征服了奥斯卡，奠定了自己国际导演大师的地位。

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其实，在华人导演中，同样因同性恋题材的电影而大获成功的还有大陆导演陈凯歌。想当年，陈凯歌凭《霸王别姬》连夺金棕榈和金球两项大奖，并成功入围1994年奥斯卡最佳外语片奖，最后仅因宣传不够而惜败。客观地讲，《霸王别姬》在总体的思想性和艺术性上与《断背山》不相上下，但为何《断背山》能够问鼎而《霸王别姬》却惜败了呢？我想，文化差异应该是最主要的原因。《霸王别姬》是一部典型的中国体裁的电影，采用的是地道的中国式的表现手法，因此对于外国的评委和观众来说，当然会存在文化认知上的障碍。有些评委把《霸王别姬》惜败的原因简单地归结于宣传力度不够上，显然是有失偏颇的，也一定程度上误导了陈凯歌在《无级》上的大投入和过度宣传。结果一部耗资三亿，内容苍白的《无级》却没能经受住一部网络搞笑短片的轻轻一击，何其悲也！ 这里面确实有值得反思的地方，一方面，我们的导演自信心还不够，太过于追求某某奖了，太在意国际的认同了，本来是很有才华，很有希望的，却因没能坚持走自己的路，以至于最终迷失了自己，迷失了方向；另一方面，国内的文宣部门对本土的优秀作品宣传得还很不够，还没有形成正确的艺术评价标准。比如《霸王别姬》 ，我始终认为这部电影是到目前为止大陆最好的电影，但大陆却并没有给予该电影应有的地位。

由李安的大手笔，我还想到了张艺谋的小视野。张艺谋作为大陆当前最有人气的著名导演，曾被国人寄予了太多的期望。从《老井》、《红高粱》到《秋菊打官司》、《大红灯笼高高挂》，张艺谋以电影界领军人物的身份横空出世，感染了整整一代人，创造了中国电影辉煌的十年。但最近几年，张艺谋的路却越走越在窄，无论是《英雄》、《十面埋伏》，还是《千里走单骑》，张艺谋沉浸在自己小而精的老调里，始终缺乏惊世之作。如果把拍电影和写小说相模拟，那么，张艺谋只能算是电影界的莫泊桑，挈诃夫，而绝不是托尔斯泰，巴尔扎克。张艺谋的电影既缺乏宏大的历史背景，深刻的社会含义，又未能揭示人性中的基本要素，内容单调而苍白，完全靠简单情节和人物的反复咏叹，电影技巧的充分运用取胜。因此，到目前为止，张艺谋走的基本是“唯美主义”的道路，是唯艺术而艺术，而近几年，张艺谋又转向于电影商业化的道路，可以说，张艺谋是江郎才尽，难成大器。听说张艺谋有意执导2008年北京奥运会的开幕式和闭幕式，我真担心以张艺谋这样的视野能否担当起这样的大制作。当然我也坚决反对矮化和丑化张导的言论和行为。仅就电影的艺术性而言，当前国内还没有哪位导演能出其右的。特别是申奥短片，其辉煌华丽，简短韵长，让人回味无穷，叹为观止。

李安的获奖，又增添了国人对奥斯卡奖的几许期待。但显然的是，以张艺谋、陈凯歌为代表的这一代导演已是昨日黄花，也许后来者只有站在他们的肩膀上，才能触及那神圣的奖杯，而我们还需要再继续等待。