昨天想写
电影BLOG，所以看了《植物园》，看完之后，唯一的评价是——支离破碎，不值一评。所以接着看了《启示》，这才把BLOG给写了。
原是这样，也该丢掉这本据说吕克贝松都很关注的影片了，但今天居然还记起，当然不只是李小冉的身材而已，更多的是，一些对失败作品的感悟。
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前几天，我一个人自言自语，说出了以下这番话。
“中国是出不了诺贝尔文学奖作家的，观望最近几任诺奖大师，无不具有大历史观，大时代感，大凝重感和大责任心。而中国作家，不敢想，敢想而不敢写，敢写而不敢出版，敢出版而不敢卖，敢卖而要被禁。所以中国是出不了诺贝尔文学奖大师的，中国的作家并非没有民族沉重感，并非没有洞彻历史的目光，只是环境所致而已。”
以上这段话，是祭奠当今中国那些沉默的真正的文学大师。而一些小人物，一些企图哗众取宠的人，却不在其列。因为他们并不具备可以照亮历史的光辉，所以他们在自己的身上，涂满了一些黄色的粉末，想让自己看的更辉煌一些，但可笑的是，他们这些光，照不出三步。
不知道这番话，是否有人能够看懂。但我想，《植物园》的导演，已经不止一次用女明星的裸体来做招牌了，也不止一次妄图书写中国的敏感题材了。
但看着他的
电影，我却感觉到了羞愧，这些肤浅的
电影，这些没有刻骨之痛没有扪心之问的电影，真的可以代表中国人的自省么，真的可以切开一个时代么？
《植物园》在宣传的时候，被称为是女版的《断臂山》，这是可笑的，哪怕我不是这么爱着《断臂山》也会觉着可笑。因为两者看起来，差距是那么的大。如果说断臂山是一座山峰般沉重的话，那么《植物园》就只有纸似的轻薄。
对于东施效颦者来说，《断臂山》或许只是讲了同性恋的故事，但《断臂山》真的只是同性恋的故事么？《断臂山》的小说，作为一篇具有划时代意义的经典作品，真的是仅此而已么？
以历史的眼光来看，以人性的角度来看，《断臂山》即是一个时代的剖面，它就像是一把锋利的手术刀，将那一个时期的美国历史切开，把里面所有的脉络，所有的血肉，都活生生的展示给我们看。
一部艺术作品，是需要力量的，这种力量，来源于真实，来源于埋藏在心底深处的痛楚，来源于每个镜头，每句对白的积淀。
而肤浅者却只是看到了故事，就会说，哦，原来是这样，我也会。
所以，一部可笑的《植物园》出现了。
这是一本怎么样的电影呢？故事非常的类似，在中国的某个时期，植物学家的女儿和自己哥哥的妻子发生了同性的爱情，最后被植物学家的父亲发现，女儿打死了父亲，而这一对同性恋人被那个时代唾弃并且处死。
看起来相当不错，的确又是一个《断臂山》。但只不过是看起来而已，我们真正得到了什么？恕我直言，我只知道李小冉的身体很漂亮。
而其他呢？力量呢？历史呢？时代呢？人性呢？痛苦和伤楚呢？甚至是两个人之间的感情呢？
什么都没有，我没有见到时代之光，没有发现那个时代发生了什么，为什么会发生什么，并且因此而导致了什么。
我也不知道这两个人因何而爱，因何而生死与共，因何而不容与世界。
这是一个那么单板和肤浅的故事，甚至于我看不到丝毫的感动。两个女人接吻在一起的确很美，但那是爱情么？流泪确实很伤心，但那是痛苦么？
无论是写小说，还是拍电影，都需要有顺畅的情感流，可是这本片子却把两个人之间原该轰轰烈烈的爱情，变的支离破碎。我只是看到了跳跃的感情发展。无论是两个女主角还是旁人的恨意，都是跳跃幅度很大的，似乎毫无铺垫毫无准备的，就已经达到了一个新的层次。
这样的碎片，绝对不会是艺术品该有的方式，它只不过是一个小品，一个导演写给自己看的记忆的裂痕而已。
《植物园》，让人觉得苍白和惋惜。
我更惋惜李小冉的勇气，这让她再一次成为了别人的裸体广告。我只想告诉更多的人，想要献身艺术，首先要有辨别艺术的能力。
否则，后果堪虞。