昨天想写
电影BLOG,所以看了《植物园》,看完之后,唯一的评价是——支离破碎,不值一评。所以接着看了《启示》,这才把BLOG给写了。
原是这样,也该丢掉这本据说吕克贝松都很关注的影片了,但今天居然还记起,当然不只是李小冉的身材而已,更多的是,一些对失败作品的感悟。
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前几天,我一个人自言自语,说出了以下这番话。
“中国是出不了诺贝尔文学奖作家的,观望最近几任诺奖大师,无不具有大历史观,大时代感,大凝重感和大责任心。而中国作家,不敢想,敢想而不敢写,敢写而不敢出版,敢出版而不敢卖,敢卖而要被禁。所以中国是出不了诺贝尔文学奖大师的,中国的作家并非没有民族沉重感,并非没有洞彻历史的目光,只是环境所致而已。”
以上这段话,是祭奠当今中国那些沉默的真正的文学大师。而一些小人物,一些企图哗众取宠的人,却不在其列。因为他们并不具备可以照亮历史的光辉,所以他们在自己的身上,涂满了一些黄色的粉末,想让自己看的更辉煌一些,但可笑的是,他们这些光,照不出三步。
不知道这番话,是否有人能够看懂。但我想,《植物园》的导演,已经不止一次用女明星的裸体来做招牌了,也不止一次妄图书写中国的敏感题材了。
但看着他的
电影,我却感觉到了羞愧,这些肤浅的
电影,这些没有刻骨之痛没有扪心之问的电影,真的可以代表中国人的自省么,真的可以切开一个时代么?
《植物园》在宣传的时候,被称为是女版的《断臂山》,这是可笑的,哪怕我不是这么爱着《断臂山》也会觉着可笑。因为两者看起来,差距是那么的大。如果说断臂山是一座山峰般沉重的话,那么《植物园》就只有纸似的轻薄。
对于东施效颦者来说,《断臂山》或许只是讲了同性恋的故事,但《断臂山》真的只是同性恋的故事么?《断臂山》的小说,作为一篇具有划时代意义的经典作品,真的是仅此而已么?
以历史的眼光来看,以人性的角度来看,《断臂山》即是一个时代的剖面,它就像是一把锋利的手术刀,将那一个时期的美国历史切开,把里面所有的脉络,所有的血肉,都活生生的展示给我们看。
一部艺术作品,是需要力量的,这种力量,来源于真实,来源于埋藏在心底深处的痛楚,来源于每个镜头,每句对白的积淀。
而肤浅者却只是看到了故事,就会说,哦,原来是这样,我也会。
所以,一部可笑的《植物园》出现了。
这是一本怎么样的电影呢?故事非常的类似,在中国的某个时期,植物学家的女儿和自己哥哥的妻子发生了同性的爱情,最后被植物学家的父亲发现,女儿打死了父亲,而这一对同性恋人被那个时代唾弃并且处死。
看起来相当不错,的确又是一个《断臂山》。但只不过是看起来而已,我们真正得到了什么?恕我直言,我只知道李小冉的身体很漂亮。
而其他呢?力量呢?历史呢?时代呢?人性呢?痛苦和伤楚呢?甚至是两个人之间的感情呢?
什么都没有,我没有见到时代之光,没有发现那个时代发生了什么,为什么会发生什么,并且因此而导致了什么。
我也不知道这两个人因何而爱,因何而生死与共,因何而不容与世界。
这是一个那么单板和肤浅的故事,甚至于我看不到丝毫的感动。两个女人接吻在一起的确很美,但那是爱情么?流泪确实很伤心,但那是痛苦么?
无论是写小说,还是拍电影,都需要有顺畅的情感流,可是这本片子却把两个人之间原该轰轰烈烈的爱情,变的支离破碎。我只是看到了跳跃的感情发展。无论是两个女主角还是旁人的恨意,都是跳跃幅度很大的,似乎毫无铺垫毫无准备的,就已经达到了一个新的层次。
这样的碎片,绝对不会是艺术品该有的方式,它只不过是一个小品,一个导演写给自己看的记忆的裂痕而已。
《植物园》,让人觉得苍白和惋惜。
我更惋惜李小冉的勇气,这让她再一次成为了别人的裸体广告。我只想告诉更多的人,想要献身艺术,首先要有辨别艺术的能力。
否则,后果堪虞。