看了《太阳照常升起》，明白一个道理，电影不是用来理解的。
姜文和姜武两个双胞胎怎么相差就那么大捏？叫武的又憨又文，叫文的架个眼镜却是纯爷们。

电影全国上映以前，电影频道给剧组做专场记者招待会的时候姜文就很性情，或者很拽，但是场下的记者…一副让人感觉像刚从河大新闻系毕业被派出去淋雨吹风的样子，果然，年轻记者们抛出一个个问题看似犀利其实挖坑挖得傻子都看出来，姜文极其潇洒：把你问题里头的逻辑自己理清楚了再拿来问我。

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姜文在《阳光灿烂的日子》里就最后出了个场，比王朔出场时间还短，而且那个电影的结尾，很不厚道，当初抢走姜文女朋友米兰的帅小伙成了傻子，姜文这么yy的处理不管有什么高级理由，总之还是yy

然后回到电影《太阳照常升起》。海明威写的《太阳照常升起》我看到第三次才把它看完了，那本小说就像欧洲的实验电影，那种电影能拍两个钟头一个人吃喝拉撒的场面，海明威的书就说了主人公两三天极其无聊的生活，看的时候觉得…小说怎么可以这么拍？

为什么呢？因为小说应该是跌宕起伏的啊，应该是一波三折的啊，应该是有点悬念的啊，应该是努力不让读者无聊的啊

然后发现自己俗了，海明威就是要让看书的人感觉到主人公生活的无聊，写有趣不是自打嘴巴？

姜文的电影跟这个有点像。姜文在南方周末那里有一个访谈，最近，上一周的报纸。姜文说：我的电影没什么逻辑。生活本来没什么逻辑。吃饭睡觉都不是很有逻辑，电影为什么非要有逻辑？

这个电影开场接近半个钟头的第一部分故事果然是没有逻辑的，因为主角是个疯子。疯子说话没逻辑，做事没逻辑，疯子的儿子是房祖名，房祖名在前半个钟头里大概把这辈子的步都跑完了。到处找那个由周韵演的极其年轻到假的疯妈。

但是这种不讲逻辑没有由始至终，姜文自己说：这个电影像一辆巴士。看电影的人坐在巴士上。走一段，巴士来一个急转弯，然后就甩掉一部人人。但是有的人还是拔着因为预料了急转弯。有的被甩下来了，不玩了，因为他们要问为什么要陪你转这些弯。

所以电影把时间切成了几段以后，又乖乖地把这几段时间用不同的机位接到一起，姜文没有玩的太过。

不过电影不管选择哪一种吓唬观众的方式，用特效，用美人，用暴力血腥，还是用台词，或者用烦躁无聊。总之电影希望能吓到观众，而观众，如今年去世的瑞典电影导演英格玛伯格曼所言：观众其实总是希望在幕布上看到幻象。

太真实就太不真实，真实还用的着去幕布上找么？姜文的“不逻辑”逻到半个钟头，换了一种吓唬观众的方式，黄秋生，这个跟美国人杰克尼科尔森有点像的香港人，出场了，带着跟《不能说的秘密》里周杰伦爸爸那种迷迷糊糊不老清楚的气质演个一个死法很奇怪并且不知道前世今生的古怪角色。

黄秋生死的莫名其妙，但是姜文根本没有要凸显他的死亡的意思，音乐和背景都不紧不慢，黄秋生双手插在裤带里，就像他唱那首勾引小mm的歌一样，又潇洒又迷糊的样子，gone.

姜文请了日本人久石让负责电影里的音乐。据说当时久石让先弹了一首曲子问行不行，姜文听了说：差不多，比这个再好一点就行了。久石让惊呼：这是莫扎特的！姜文一楞说：对，你做一个比他再好点的就差不多了。

姜文电影里的镜头总是与众不同的，没有镜头感。没有什么结构。有的导演片子里的镜头都是很讲究的，要么保证传达足够的信息，要么至少有种美术的效果，越是商业的片子，加上越是有野心好唯美的导演，这种倾向就倍增。姜文的镜头也有讲究的时候，但是太少了，那些讲究的地方看上去也没有讲究的样子，就好像拍照的时候选了一个特别的角度，不从人正面拍而从后面拍。why?因为就是要拍后背。

姜文的讲究就是这种感觉。他看到一些特别的东西了，所以他表达出来，效果是镜头显得有那么点与众不同。别人的镜头也着力与众不同…问题在于，别人只是镜头与众不同，看到的却明明是千篇一律的东西。

姜文是天才的。天才就是自己怎么个天才法自己也说不清楚。所以姜文自己说不清楚。天才都是不可替代的，不是天才的人再努力也不会达到天才达到的地方，如果有天才的领地被别人通过努力达到了，那说明天才不天。
 
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