空虚恐怖还是吸毒恐怖，我觉得影片用吴彦祖饰演的阿力说这句话来首尾照应于影片来说很不合适。为什么呢，因为我相信观摩影片的观众里，对毒品有近距离接触的群体应该是偏小的。绝大多数观众应该都和我一样，对毒品的认识都源自于从小到大所接受的教育，这个教育包括学校里老师的教导，家长的叮嘱，以及各种传媒传播的信息。这一部分观众怎么知道，到底是空虚恐怖还是吸毒恐怖。

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　　而且影片本身都没有表现有人是因为空虚而去吸毒或者说谁谁谁空虚到了什么程度或者为什么会空虚然后空虚到了什么程度然后才去吸毒。

　　如果人空虚到要去吸毒，我想，应该还是空虚更恐怖。

　　号称是电影史上第一次详尽刻画毒品世界的一点一滴，我一度怀疑导演历时数年搜集资料的真实目的。是为了用这些鲜为人知的流程、方式、惯例、手段来作噱头吗？虽然我们在影片中看到这些系统展示的细节的确是为剧情服务的，我仍然不认为这些与绝大多数观众绝缘的元素能够为影片的主题或者说主要目的起到一个相当强硬的烘托作用。而且，这个影片的导演是尔冬升。

　　斯皮尔伯格还原战争的残忍来宣传反战，二战甚至美国最近一次进军伊拉克其实离我们很遥远，但是镜头上那些缺胳膊断腿是能够让观众产生生理反应。

　　而我们在《门徒》里面的确看到张静初用近乎残忍的表演方式来诠释一个吸毒者的生活状态，她说她吸毒的理由就像妓女说是因为走投无路或者说要供养弟妹那样可笑又可悲，她死的时候身上爬满了老鼠，一个男人用略显浮夸的表情爆发出绝望的嘶吼。但是身为男人的我，只会觉得她在迷乱与抽搐时是那样的诱人，只会觉得她32A的胸围是那样地让人遗憾。

　　我们先是惊讶于古天乐为角色牺牲了容貌，但是很快就看到他表演的肤浅，如果不是剧情要求他对妻女做出的一切丧尽天良，我会觉得这个角色是演员重复过很多次的一个角色–《绝世好Bra》、《百年好合》、《宝贝计划》都是这副德行。因为表演不到位，于是他的那些所作所为便不为观众所信服。

　　卧底和大毒枭让我们又看到毒品世界从产到销到发源地一系列详尽的环节，还有一些貌似专业的行业术语。又怎么样呢？

　　看完整部影片，只感觉到尔冬升似乎想要用他自己熟悉的一切来打造一部内敛的、深沉的、厚重的、澎湃的，超越他曾经所有成功影片的经典。你能感觉到他想要表达的很多，他想要影片表现的很多，但是没有办法引起你的共鸣。

　　即使他选择了曾经为他带来名誉的福将（其中更是包括曾经拯救他又成就了自己的袁咏仪，因为电影拍摄的时候全世界都知道袁咏仪身怀六甲，如此固执的选用，尔冬升就很有点不顾一切的感觉）甚至连他自己都重拾老本，即使电影的监制是和他一样长情的陈可辛—我们说到上个世纪香港电影中最最感人的爱情故事，一定绕不过他们两人的代表作。

　　影片缺少了什么呢？

　　忘了我在文章开头所说的那些，很多成功的影片也添加了比毒品世界更遥远的元素，我们仅从电影或者从故事上分析，影片到底缺少了什么，让我们能够肯定，《门徒》的确是香港近年来难得的精致作品，但是却没有优秀到肯定它是尔冬升的得意之作。或者说，如果说，它没有优秀到是一部尔冬升的作品。

　　至少是我所观摩过的尔冬升作品，都离不开一个“救赎”的主题：《新不了情》里是绝症少女用自己的积极乐观的人生态度感染了落魄失意的音乐才子，《旺角黑夜》里杀手与妓女用各自的本性纯良几乎完成了对对方灵魂的拯救，《忘不了》里两个各有情怀忘不了的人在相互鼓励走出阴影……至于《色情男女》里导演用完成艺术式的三级片、《烈火战车》里的赛车手最后时刻意识到自己的人生追求等，应该也算在不同层次上完成了一次自我救赎吧。

　　而在《门徒》里，“救赎”虽然存在，但是太过含糊。也许导演是在渴望那最高的层次，不是让观众体会到影片中“救赎”的凝重，而是想通过影片拯救那些与毒品有接触或者想要接触或者身边有朋友在接触或想接触的观众。