细读小说文本《色•戒》
——兼论张爱玲的女性情欲书写
庄园
（汕头大学华文文学研究中心，广东 汕头，515063）

论文摘要：张爱玲的《色•戒》充满戏剧元素又饱含内在张力的故事，确实很适合被拍摄成电影。本文通过细读该小说文本，着重分析了文中男女情欲的细节，以“阴谋与爱情”为外衣探讨两性的互动关系，并总结出“戒”字所包含的隐喻。论文还从女性主义的角度解读出张爱玲的情欲书写对男权文化的颠覆意义，认为女人也应该“戒色”，戒除对男权社会的幻想和希冀，也戒除对物质的崇拜和贪婪，学会自我成全和精神自立。

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关键词：女性主义研究；张爱玲；小说《色•戒》；情欲书写

张爱玲的小说《色•戒》在故事时间上的跨度有两年，但其实只是一个场景的延伸：王佳芝在易太太家打麻将，接着易先生回来，两人暗渡陈仓前后脚出去约会。王佳芝想利用这个机会行使刺杀汉奸的计划，却终于败露被杀。老谋深算的易先生重新回到麻将桌旁的太太身边来。这个充满戏剧元素又饱含内在张力的故事，确实很适合被拍摄成电影。
“色”的场景
中国现代女作家中，没有一个像张爱玲这样，对男女情欲方面有一以贯之的关注和书写。丁玲似乎只有在自传体小说《莎菲女士的日记》中有大胆的涉猎。张爱玲在大部分小说中都没有回避这个重要的主题，当然她用的是那个时代可以接受的曲笔，所以反而没有如“莎菲”那样被归入情色小说的行列而备受争议。
张爱玲对女性情欲的主体地位一直有细致的表现，任教于香港浸会大学的马来西亚籍评论家林幸谦在他的专著《张爱玲女性主义批评》中，引入女性主义学者西苏提出的“阴性欢愉”这个概念，即女性身体懂得追求女性情欲的“阴性欢愉”（jouissance），含有女性享乐、体验情欲快感的观念。在法国女性主义理论中，特别是西苏和伊莉佳莱等人更是充分利用多元特质的女性性欲特质思想，去取代父系阳物中心论下单一欢愉或男性的性欲特质。当“阴性欢愉”用于女性身上时，它被视为不同于男性性欲系统内所表现的男性快感。（P111）
在张爱玲的小说《沉香屑——第一炉香》中的梁太太和葛薇龙、《红玫瑰与白玫瑰》中的王娇蕊、《琉璃瓦》中的姚曲曲、《赤地之恋》中的戈珊、《连环套》中的霓喜、《倾城之恋》中的白流苏等，都属于较能掌握自己情欲心理的女性。特别在梁太太身上，“阴性欢愉”概念下的女性身体并不屈服于男权中心的情欲论述，也不把女性定义为被动的情欲客体。甚至对《色•戒》中年轻没有经验的王佳芝来说，即使只是一个“美女计”的工具，她也并不完全是情欲的客体。
《色•戒》一开场就描写王佳芝的年轻貌美里的“风骚入骨”，属于旧上海的风情，也是东方式的闷骚：

酷烈的光与影更托出佳芝的胸前丘壑，一张脸也经得起无情的当头照射。稍嫌尖窄的额，发脚也参差不齐，不知道怎么倒给那秀丽的六角脸更添了几分秀气。脸上淡妆，只有两片精工雕琢的薄嘴唇涂得亮汪汪的，娇红欲滴，云鬓蓬松往上扫，后发齐肩，光着手臂，电蓝水渍纹缎齐膝旗袍，小圆角衣领只半寸高，像洋服一样，领口一只别针，与碎钻镶蓝宝石的“纽扣”耳环成套。（P248）

而张爱玲对易先生外表的描绘是，“矮小。穿着灰色西装，生得苍白清秀，前面头发微秃，褪出一只奇长的花尖；鼻子长长的，有点‘鼠相’，据说也是主贵的。”这“秃头”和“鼠相”，分明是纵欲的色相里显出狡黠的阴鸷来。就是这样两个外貌和年龄悬殊的男女，正在进行着情欲和智商的交锋。
小说对男女主角在一起的性描写有三处，前面两处属王佳芝的心理活动，第三处是从易先生的的视角来写，用的则都是隐晦的暗笔。其一是佳芝在易先生家跟易太太等几个官太太一起打麻将，一见易先生回家，她立刻借口离开引诱易先生出去：
 
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