婴儿，少年，青年，然后迈入中年，时间的流淌不知不觉的把人归纳入一些不能逃离的范畴，比如夫妻间感情的空洞，女儿和父母的疏远，又比如被工作压迫，处于中年危机的莱斯特.伯纳姆(凯文-斯贝西饰)正处于这样的一种状态。
　　
　　莱斯特.伯纳姆做为本片的叙述者，一开始就告诉了”this is my life”，还告诉了大家他要在结尾的时候被人杀掉。生存和死亡，这是一个问题，哈姆雷特的独白在当代人看来的确太过矫情，况且中国人一向有好死不如赖活的传统，所以对于人的处境我也宁可昏昏噩噩也不愿意清醒，铁屋子里的第一批呐喊者最痛苦，慢慢的被闷死未尝不是最好的答案。莱斯特.伯纳姆虽然告诉我们他在结尾的时候会死去，可是做为电影里的男主角他是不知道的，开头那段话和开头他的女儿对着dv说想找个人杀了他的父亲，展示的是他死了以后的回忆，于是在这种跟着亡灵回到他的从前的故事结构中，我和导演共同做了一道关于生死的命题作文，试图在死者描述生活的悖论中做出解答。常规的第一人称叙事的限定：所有出现在故事里的内容都必须是视点之内的，要么是我听过要么是我看过，不再构成约束影片的必然；死后的莱斯特.伯纳姆的全知叙事视点，见到了妻子偷情，女儿憎恨他，邻居把他当成同性恋。

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　　影片从莱斯特.伯纳姆性生活死亡开始叙述，性生活的标志不是能力的丧失因为他每天都在淋浴时候自渎，而是他的生活了无生趣的浓缩，同样了无生趣的生活还有每天上班，每天吃饭的时候听妻子放的电梯音乐，每天看见妻子装模作样的和邻居打招呼。一味单调的生活本身不可能形成他死亡的原因，虽然厌烦但是还是可以忍受。促成莱斯特.伯纳姆走向死亡的外在第一因素就是女儿的同学安琪拉，莱斯特.伯纳姆心里变化是因为她的出现而改变，比如他去健身是为了和安琪拉上床，最初的冲动是安琪拉唤醒了莱斯特.伯纳姆的性欲，他开始躺在床上幻象着安琪拉自渎，性欲的复苏和年轻时候性欲的萌芽竟然一模一样，再这个层面上讲安琪拉领着莱斯特.伯纳姆回到了青年时代；促使莱斯特.伯纳姆心里变化的第二个原因是里克（邻居的儿子），如果说性欲的恢复还只是处于幻象和本能，那么里克的出现则意味着心智的复苏，莱斯特.伯纳姆的工作枯燥无味，上级虚情假意，里克的大麻和对待工作的态度，都让他感到自己的老去，这种意识的觉醒如果仅仅停留在意识层面，那么无非是和性的复苏一个意思，导演的意图在莱斯特.伯纳姆炒掉老板的那场戏中，说得明明白白：他不仅是一个被束缚者，也是一个突破者。在这两重觉醒下，莱斯特.伯纳姆实际上比他周围的所有人都要活得有意义，他干自己喜欢的事，追自己喜欢的女孩，作运动听音乐，买自己喜欢的红色跑车，理想的人生不就是这样一个状态么？
　　
　　但是莱斯特.伯纳姆的无可厚非的理想，不是独自存在的事物，人的处境的悲哀之处也正与此，他人在此时构成了他的地狱。结尾段落的大雨交加的夜晚，妻子怀着恼羞成怒的心情拔出了杀害他的枪，女儿要和里克私奔，邻居以为他是个同性恋而向他表白，安琪拉告诉他自己是个处女，莱斯特.伯纳姆本来想要占有安琪拉的欲望突然消失的无影无踪，他安慰安琪拉时候像一个慈祥的父亲，此时影片完成了论述的第二次转变，他又开始退去烦躁开始重新审视自己的处境。枪就是在他静静的坐在楼梯上出现的，没有出现持枪人，这不过是个小小的噱头，镜头转过交代杀人凶手转移到白墙上，然后砰的一声，墙上出现一团血，莱斯特.伯纳姆就这么在平静中结束了自己的生活。死亡后的莱斯特.伯纳姆和影片开始一样穿插讲述了他在死的那一瞬间想到了什么，也回溯了剧情里的其他人看到他死亡的反映，最近的回忆和最远的回忆，黑白的优雅和彩色的恐慌，在故事和隐喻上同时达到了完美的地步。

　　影片在表现绝望人生的处境时候，还用到了很多隐喻，比如那个堪比《阿甘正传》里头的羽毛的塑胶袋，个人认为导演是有意识的结构了美国人民美好的图景；比如用dv影像穿插故事中间，隐喻了电影和真实之间的不同互见，有时候电影比生活真实，有时候真实比电影残酷。《美国丽人》是这几年奥斯卡获奖电影中隐喻色彩最浓的一部，他的成功在于将人生的处境真实的处理，不是简单的归结为某一原因，娓娓道来的论述透出理性的幽默。
 

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