内容提要：
他，出生在广东，后前往美国，事业发展在香港。他，自幼习武，曾求学于北京武术队，成为李连杰的师兄弟，其动作凌厉迅猛，极具观赏性与爆发力。他就是继李小龙，成龙，李连杰之后的第四位功夫片巨星，是现代香港功夫片的风潮人物甄子丹。（敬请关注《拉片室第十七辑：甄子丹，香港功夫片的回归》）
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评述：
毫无疑问，香港功夫片在国际影坛上是独树一帜的。李小龙不但通过
电影将中国武术介绍给世界，并将功夫在世界的面前上升到了哲学的层面上，这一点对于不了解东方的西方人来说无疑是一个新鲜的学科。继李小龙传奇之后，成龙更是演绎了功夫的神话，这更引起西方
电影人的关注，但另一方面，由于香港
电影市场的不景气，所以成龙，李连杰均开始了好莱坞之旅，这两位功夫巨星的西行无疑给香港功夫电影造成一定的真空，好在还有甄子丹。
传承李小龙精神的功夫明星甄子丹
甄子丹自幼随母亲学习武术，曾到北京武术队学习过两年，可以说是李连杰的师兄弟，后来被袁和平发掘，以一部《笑太极》引起人们的关注。《笑太极》这部
影片由袁和平亲自执导，拍摄于1984年，讲述的故事与《醉拳》极为相仿，一个正义冲动的年青人无意中触犯了恶人，幸好有高人指点才令他真正的成长了起来。当时成龙已凭借《醉拳》《蛇形刁手》等片将此类的故事讲述得深得人心，所以，《笑太极》虽然也是由袁和平执导，但显然无法引起别人的关注。
甄子丹主演的第一部电影《笑太极》显然属于成龙的跟风之作
更重要的是，从《笑太极》我们便可以清楚地看出，甄子丹根本不适合象成龙一样走功夫喜剧的路线。但我们知道，香港电影在许多时候是极具泡沫形式的，当成龙大获成功的时候，跟风之作便会层出不穷，所以毫不客气地说，《笑太极》基本上属于《醉拳》等片的跟风之作，所以甄子丹的一身功夫无法发挥出其特点来。但即便这样，在香港电影界，甄子丹也已经引起了许多同行们的关注。
甄子丹在
影片《洗黑钱》中头一次展示出无以伦比的腿功
甄子丹在上个世纪八十年代鲜有好的作品，即便是在
影片《情逢敌手》中，甄子丹极具创意地将霹雳舞与功夫结合在一起，令人看起来动作流畅而有力度，但同样是影片跟风性令甄子丹还是被无情地埋没了。这种尴尬的镜地直到1990年一部《洗黑钱》的问世才真正地有了改观，也是从这部影片开始，真正意义上的“甄子丹电影”才宣告出现。《洗黑钱》是一部故事极普通的香港警匪片，但袁和平导演终于令甄子丹发挥出他的个人风格，也成为了该片的最大看点。
《新龙门客栈》里的曹公公霸气十足
《黄飞鸿之男儿当自强》中甄子丹与李连杰的对决成为功夫片中的经典
《洗黑钱》的成功令甄子丹立即被香港著名导演徐克所重视，虽然在接下来的两部徐克作品中，甄子丹的戏份并不多，但其出场却令观众们直呼过瘾。《新龙门客栈》中最后出场的曹公公霸道之极，而在《黄飞鸿之男儿当自强》中，甄子丹更是与李连杰对手戏，两个人将各自的武打风格表现得淋漓尽致，令观众们有种血脉贲张之感，完全可以载入功夫片的史册。在这两部影片中，甄子丹都扮演了片中最大的反派，但绝对是霸气十足，而这种霸气恐怕正是由于甄子丹的武术风格所决定的。
《少年黄飞鸿之铁马骝》是甄子丹与袁和平的最后一次合作，在片中甄子丹展示了多个高难度动作
《少年黄飞鸿之铁马骝》一片对于甄子丹来说几乎是一部里程碑式的作品。不仅仅在于甄子丹与于荣光联袂为观众奉上了一部极为经典的功夫巨片，更重要的是，此片是甄子丹与袁和平的最后一次合作。除了袁和平在九十年代中期开始谋求好莱坞发展的客观原因以外，其主观原因大概是甄子丹与袁和平在对功夫设计的理念上开始产生了分歧。《少年黄飞鸿之铁马骝》其精彩程度是不言而喻的，尤其是甄子丹的动作在袁和平的镜头下尽显其凌厉迅猛的风格。
甄子丹在九十年代中期开始向李小龙的武术理念靠拢
我们知道虽然中国武打片的历史已经十分悠久了，但香港功夫片的真正崛起是在于五六十年代一批真正武术行家参与到电影的拍摄中。而到了七十年代初，李小龙为香港功夫电影立下了一个不可逾越的丰碑，所以成龙以反李小龙方式创立了喜剧式武打风格，李连杰在《少林寺》后沉寂多年，在得到了徐克的赏识后拍摄了《黄飞鸿》系列，而担任武指的袁和平更追求的是一种炫目的武打设计。而甄子丹对武术的理解似乎更接近于李小龙，于是，甄子丹开始了对硬桥硬马真功夫如何在现代视听语言中的表现手法进行尝试。
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