本来是不想落笔写这篇文章的，对于这个曾经伴随我青春与苦难的偶像，我一直用回忆来忽略她的今天，只是当关与她婚姻的话题嘈杂得遮耳难躲时，同样是一个孩子母亲的我，终于忍不住要说下话了，在这个告别的时代，让我安静地对静姐挥挥手，临别赠言，望共勉。
一 偶像的黄昏
九十年代初，伊能静是我们中学女生最乐意接受的歌手，形象灵动纯真，歌曲既有童话的温情又有魔法的奇幻，而且琅琅上口， 我至今还记得课间大家在走廊上大吼《三月的秘密》时那种畅快淋漓的自由感。后来上了大学，买回了至今我认为是伊能静最成功的一张专辑《下大雨了，春花开了》，成长的蜕变后，小女子优柔的爱意，缱绻的思慕，透过她漫不经心的嗓音，在听者面前缓缓铺开，个性与深情并存，不输于当年的王菲。

www.168101.com

但接下来，《自己》的推出完全打破了我对静姐实力上的盼望，她终究还是做回了偶像派，在二十七岁的年纪，她戴上蓝色假发，画上夸张的七十年代浓妆，又开始唱回她叛逆的十四岁，那首《青春本来就苦》乏味而难听，在得知她居然为了这首歌到处找人演少年时的她来拍mv后，十九岁的我扔掉了磁带，苦笑，当你的偶像已经不能一道成长时，只能对她，say good-bye.

当然，如果静姐不是那么自恋于她的外表，那么陈珊妮应该是可以帮她推向实力派歌手的，尽管《我很勇敢》主题混乱，歌词生涩，但在才女制作人的督促下，《河岸》等歌曲还是在唱功和意境上有了成熟大气的表现。那时，已经是1999年，静姐三十了，我以为，花哨与卖弄形象的那个静姐应该安静了，和徐志摩对过话的女子，该用她水晶的嗓音唱岁月，而不是梗梗于怀的成长了，但是，我又一次失望了。
电子曲风专辑的推出再次证明了伊能静对自己歌手定位的混乱，形式盖过一切，形象大过主题，那些摇扇耍媚的mv里，连她一向擅长的歌词都吐得苍白无力，人们能记住的，只有她精心雕琢的左半脸。
快完了，歌手的角色在她今年新歌加精选专辑发表后我想已经到了尽头，这张专辑的出现，是伊能静作为秀者登场的最好诠释，时隔几年，整张专辑 只有四首新歌,风格混乱,大打作者牌,完全在探路,,急功求利；《河岸》和《下大雨了》的知性荡然无存,《念奴娇》就是一首换成女声的周董的歌，毫无个人烙印,蔡依林怎么扮公主海盗都有戏,而年长十二岁的静姐来唱嘻哈中国风,当母亲的人了,怎么听都是一盘不合时宜的大杂烩。
只能说，当歌手的静姐，浮燥有余,用心不足，应景之作都敢堂而皇之出专辑，这些年的选秀让我们看到了有多少草根在坚持音乐的道路上跌倒站起，却从不放弃热爱与执着，比起她们，唱歌二十年的伊能静，你，只是秀者。
黄昏里，我掩埋掉所有关于你歌者的记忆。
二 倒退的演技vs中年自恋狂
十一年前，侯孝贤的《好男好女》里，伊能静的出演绝对是个惊喜 ，金马奖的提名就是佐证，而《国道封闭》里颠覆形象的小贼，则让我对静姐真有些刮目相看了，连续三年两次提名，我想，可能还是演戏更合她吧，心中宽慰些了。在侯导这些大师的指点下，影后应该是指日可待了，就象现在的张震和舒淇。但不知为何，在和国外名导的《八又二分之一的女人》以及《海上花》中还算出彩的配角后 ，伊能静在电影上就此止步，转而投身我们火热的电视剧事业中去了，于是，我们可悲地发现，静姐在镜头前越来越自恋，演技实在乏善可陈。
《人间四月天》里，她扮演的陆小曼是演技最差的，而且小气场与整部戏格格不入，只有在末尾老年的她在街边买糖炒板栗怀念志摩时，才算是入了戏本身的大境界。周迅的空灵清澈，刘若英的雅致深情，那是完全入了戏了，整部戏从一开始，完全在淡淡的忧郁与低调的张力中行走，男女的配戏也很合拍，但等到陆小曼出场，“啪”就断线了，一代名媛，却被演成了交际花，张扬的静姐和黄磊的搭挡最不协调。
后来一系列在内地拍的片子就更别说了，语堂老先生的作品里，伊能静完全就是个新人，简直无法想想两度金马提名的影后人选会被电视剧折腾成这样，然后，我都不好意思说了，《贫穷贵公子》，天，静姐，至于吗？
 
本文章更多内容：1 - 2 - 3 - 下一页>>