之一：结局
　　
　　在《天行者》的结尾，张智霖将一箱厚重的书送给入牢的鬼仔，对比开始时叶秋得书后孜孜善读、出狱后金盆洗手、成为身价数亿的上市公司老板、大慈善家的历史，阮世生是在向观众暗示着：八年后另一个叶秋将会崭新出现。
　　
　　这种结局并非此电影的独到之处，近年这种讲究的“循环”，讲究“初始选择的重要性”的作品非常多，非典型的如《黑客帝国》、《蝴蝶效应》、《无极》，典型的如金基德的《春去春又回》，在这些电影中，导演们都通过这种首尾呼应的结构来拓延电影故事本身的长度，伸展观众思考空间，这样电影不仅仅再是90分钟，而可能会是N个90分钟；在余下的N-1 个90分钟内，观众自己是导演。

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　　八年后鬼仔能不能成为另一个叶秋？我想这可能会的，这很大部分取决于两点：一是鬼仔自身是否能如叶秋一般，在博览群的历程中领悟到人生的道理；另外一个是在鬼仔出狱后能否遇到类似于博士这般的相信其人格的富豪，谈笑间3000万美金轻描淡写的借给一个刚刚出狱的人。在第一点能够保持不变的情况下，第二点的实现好像也不是太难，没有死的叶秋大概就会充当八年后博士的角色；之所以没有死，是因为电影最后葛民辉收到的“叶秋已死”的便笺是叶秋本人写的，他在瞒过方中信扮演的警察后“时机已经成熟”，“自己的事情已经完成”就回归到博士身边“帮她”，归隐于江湖。
　　
　　之二、主题
　　
　　这种主题显然是合传统的江湖所不同的。十个老大，九个坎坷，黑色的韦家辉借刘青云在《再见阿朗》中的人生悲叹，在这里已经成为可以布满鲜花与荣誉的希望，尽管方中信咬牙切齿的说，一旦为黑，永生是黑，但是在这里香港银幕中的江湖对老大进行了多层次多角度的身不由己、人随风飘摇的凄惨描述后，阮世生这里突然给其满赋希望，这是电影《天行者》一个非常独到的命题。马楚成在8年前的《九龙冰室》里曾经做过类似的反思，但那在本性上没有摆脱的灰暗，《天行者》则理智气壮阳光灿烂的说明，如果大哥能够勤奋入道（如在监狱内博览群书），再加上一点点机会（有博士的垂青；或者没有博士也能够找到富豪如郭家的传家之宝）也是可能成为一个能够摆脱宿命咒语、上天才能完成的任务（Heavenly Mission）的“天行者”。
　　
　　和“天行者”相对的是，传统的江湖大哥在这里已成为岁月沧桑的默默负担者。在电影里又见到狄龙，他在电影里扮演着一个象征意味浓厚的角色，联想到《英雄本色》中出狱后无法摆脱江湖宿命的豪哥，然后看看新生一代的叶秋与鬼仔，他已经在生理与心理上饱现苍苍老态：结尾处他的新老兄弟都离他而去，吴珽业烨说，你就在这里一个人守着吧！这在《英雄本色》的时代是如此不可想象，然而《英雄本色》二十年后，江湖兄弟经过了《旺角卡门》、《古惑仔》、《O记三合会档案》、《再见阿郎》、《江湖告急》、《黑社会》的洗礼后，尽管有《放逐》等的短暂回归，业已到另外一种炯然不同的境况：墙头大旗变幻，人生几度秋凉，江湖远去追忆，蛊惑也已成为往事。
　　
　　之三、电影
　　
　　从某种意义上，对于阮世生来说，《天行者》有些像《天下无贼》，是相信是有希望，相信有光明的前途，相信事在人为而是无法抹煞的。你可以将其当作一个宏大社会现象来深入研究，或者就当作是他的创新，或者就把他当作香港传统的帮会电影在目前电影政策下被分化为调和众口、题材投电影局所好的平衡品，这些实际上对于观众并不重要：只是故事够精彩，电影够好看，这就够了。阮世生是能够做到这一点的；他也做到了这一点。
　　
　　《天行者》是阮世生在《我的老婆未满18岁》后的又一次合作。电影的独到之处是又找到一个符合郑伊健形象的角色，虽然仍旧是没有摆脱蛊惑仔的形象。即使在看《蛊惑仔》的时候，我也常认为，郑伊健最好的角色是扮演一个看破红尘的布道者，因为他不会惊慌，不会愤怒，不会狂喜，如果让他演一个哀莫大于心死的表情，那简直比登天还难。而叶秋这个角色可以说是阮世生为郑伊健量身定做，和《双雄》、《三岔口》一样，郑的表情仍然是淡漠，眼神依然是平静，外年仍然是一副若有所思、笑意漾然、胜券在握的样子，但是他的这种气质在这里却给叶秋这个角色一种奇异的魅力，在《中华英雄》、《暗战2》之后，电影的主人公又一次被伊面化。
 
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