电影的前半段让你开心得前仰后合，电影的后半段让你伤怀得无限唏嘘，从轻快的喜剧到浓郁的悲剧，急转直下、遇冷成冰，最后真的连场景也由繁华的上海都市换到了冰天雪地的东北小城。看到剧终，本来以为这个或许是许鞍华的“女人60”的故事，原来讲述的就是我们自己眼前的生活。不知不觉中，我们的生活也如姨妈那样，真实的情感生活被粗砺的现实蹂躏得腐败了变质了，只剩行尸走肉的皮囊麻木地穿行于瞬息万变的世界边缘。

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正如编剧李樯所说：我觉得姨妈代表了我们当下无论是男人还是女人共同的一种生活处境，就是当下的生活处境。这个因为《孔雀》扬名的编剧确实很有把抓现实的能力和超乎一般的深刻追求：“我一直觉得她有点像过去毛泽东说的中国社会各阶层的分析，这个影片中有挺强的阶层，可以看到不同阶层人的状态，比如现在大量的进入城市里的务工农村的人，也有遗老遗少，也有社会混混，就是另一个层次的氓流了，就是流氓无产者，还有新新人类，不同角色在当下，还是大的社会景观。”难怪连许鞍华也说：姨妈就是我，我就是姨妈。与法国大文豪福楼拜的话如出一辙：包法利夫人就是我。这样的语言不是矫情，而是作为创作者臻于至境的自然心声，只有对生活深入骨髓的感悟和体验，你才能塑造出令人深有共鸣的人物和故事。
姨妈就是你，姨妈就是我，姨妈就是我们漏洞百出的生活中的任何一个。

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