看李安《色，戒》是一次震颤的观影经验，电影将张爱玲的冷处理全推向极致，令人久久难以回神。就影片本身而言，《色，戒》的确是成功的；而从原著到改编，更折射出颉抗与互补的微妙关系。

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情感投射而非自传

〈色，戒〉是张爱玲作品中题材较特殊的一篇，其实早在1940年代初即有类同题材名著：丁玲《我在霞村的时候》的慰安妇贞贞受指派刺探日军情报，回乡治疗 严重性病却饱受耻笑；徐吁《风萧萧》的舞女白苹以身体革命，最终死于敌手，两部小说皆以第一人称叙事观点，分别蕴含激进女作家的控诉诘问和男性作家的同情 怜恤。从五○年代初改写到七○年代末始发表的〈色，戒〉，则蕴藏张爱玲特殊的人性观察，既无控诉也少同情，延续了作家前期作品对女性自身盲点的犀利剖析， 又弥漫中后期作品真幻难分的戏剧感，以冷然观望时代的张看姿态，让革命女性的悲剧成了人性舞台上的寓言。

小说的数据源和漫长的写作历程，一直为人好奇。取行刺汪精卫政府要官为题材，来源与胡兰成关系自然密切，面对旧情无可避免得再度被拿来作文章，张爱玲说 得含蓄而清楚，这故事「曾经使我震动，因而甘心一遍遍改写这么些年，甚至于想起来只想到最初获得材料的惊喜，与改写的历程，一点都不觉得这其间三十年的时 间过去了。爱就是不问值得不值得，所谓『此情可待成追忆，只是当时已惘然』了。」（《惘然记》）当中自有情感投射，她对此篇显得格外偏爱，并曾特撰文辩驳 评者的误读，实则张胡恋时两人文章即相互影响密切，张爱玲真挚的散文〈爱〉源自胡长辈经历，张胡恋情逝后，张作描写情爱更为深刻动人，然而正如小说与丁默 ←、郑苹如历史事件相近而不雷同，王佳芝和老易的关系更难和胡张恋情模拟。报载李安认为小说似张爱玲的自传，是暗写胡兰成，说出了对他的恨，解读似显牵 强，何况〈色，戒〉发表前两年，张爱玲还曾主动去信胡兰成。从听闻素材、融入自身想法到创作改写，此中复杂曲折的过程，实难以对号入座涵括。然而导演融入 其所认为张爱玲对情感的态度，却成为改编电影美丽的错误。

以真情替代自恋

李安对原著的解读主观而感性，他的理解诠释和张爱玲原意可能南辕北辙，却成就了导演自身的特殊风格。

电影的王佳芝和小说的王佳芝，有如〈心经〉中的小寒和绫卿，形似而神异。原著王佳芝虚荣而自恋，喜成为众所瞩目的焦点，她担纲色诱汉奸的主角，最初动力是 被舞台魅力所驱使，后来却陷入被工具化、受轻蔑的不甘心理状态。王佳芝未曾深陷爱情漩涡，「有一阵子她以为她可能会喜欢邝裕民」，其后因他也以奇异眼光看 她而生恨；亦不曾因性而爱，有人说「跟女人心里的路通过阴道」，「她也不相信那话」，不仅更讨厌和她预排床戏的梁闰生，且回忆「和老易在一起那两次总是那 么提心吊胆，要处处留神，哪还去问自己觉得怎样」。她不确定是否爱上老易，因为不曾恋爱过，不知怎样算是爱；而老奸巨猾的易先生更未曾对她动过真情。原著 的王佳芝爱演戏却不易入戏，电影的王佳芝却全身心投入。李安塑造的王佳芝是名爱国女青年，学生时代演出的爱国话剧中，恨身为女儿的台词，日后讽刺地成为从 事情报工作的筹码，为浪漫理想走上远离纯真的不归路。电影增添了她失怙于家国的孤女情怀，并塑造出易感善良、深情而又冷静的性格，她未曾受过特训，只单纯 扮演好麦太太的角色，因而赢得易先生的信任，自己却跌入戏剧情境，导向必然的悲剧。