□ 你对片名《太阳照常升起》怎么理解？

■ 我很喜欢这个名字。原来是《太阳再次升起》，可我觉得《太阳照常升起》的意思要深刻得多。的确是太阳照常升起，不管什么样的事情发生。有些东西对姜文来说也可能是下意识的，他喜欢轰轰烈烈的场面，他喜欢和想要表达的东西不是那种悲悲切切的，因为每个导演的个性和他所走过的道路决定了他的喜好。他喜欢在所有悲喜剧中表现那种轰轰烈烈，而且他能看到人性当中很本质的东西。文革中我们的确很早就看到、体会到人性中非常高贵和非常龌龊的东西，我们是透过这些东西，来看世界的。

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□ 在你跟姜文的合作中，有争吵吗？

■ 有讨论，但没有争吵。可能以后再合作会争吵，但这次没有。（笑）

□ 你对姜文有没有什么觉得不足的地方？他会不会有时比较主观，让演员觉得难以忍受，因为外界都说姜文是个天才导演，同时也是个个性很强的导演？

■ 他肯定不能忍受愚蠢。我没感觉到有任何压力，合作很愉快，可能他对我比较客气。但我能感觉到，他是如此智慧和天才的一个人，你要不断思考，不断理解他，你偷不得懒。他希望演员踮起脚来，要一样高，这种感觉对我来说是一种快感，我需要别人这样鞭策我，让我更好。也许有些人会觉得压力，受不了，永远做得不够好，但我希望他对我有要求，如果对我没要求，我就慌了，不知道该怎么办。（对电影来说）就是要要求高啊，一个普通作品和一个精彩作品最大的不同，就是后者要对每个部门要求都很细致。任何部门跟不上导演的要求，这个电影就要打折扣。

□ 你觉得姜文的导演风格是怎样的？

■ 我不能定义他的风格。我就是希望他不要变得老，不要变腐朽，不要被逆境所困。

□ 你看《阳光灿烂的日子》、《鬼子来了》，是什么感觉？

■ 我看《阳光灿烂的日子》感觉是耳目一新，我是那个年代过来的，很熟悉，但为什么没人这么拍过？为什么只有他这样拍？《鬼子来了》，打日本人的故事，也是常读常听到的吧，但他会那样拍，完全让你耳目一新。他不被某种规矩影响。最危险的就是象有些电视剧，你看了很多很多，这件事下来就是那件事，根本不用思考，一切想当然就行。姜文从不想当然，他是深刻思考之后才发表意见，完全不是想当然的。而且他的感情非常诚实，不造作。我还没有看《太阳》，但之前两部电影让我觉得这个人在感情上，非常诚实。

□ 作为朋友，姜文给你什么印象？

■ 我非常非常欣赏他，欣赏他的真诚，欣赏他与众不同的视角，我经常跟他说，不要同流合污。他是很真诚的人，虽然有时候会嬉皮笑脸，但他做人很认真，他在思考，他想进步。在今天这样一个非常吵闹的社会，他经常会觉得那种强烈的、非常想要讲的故事，至少他导演的三部影片，能这样忠于自己，非常不容易，也只有这样，才能拍出特别棒的电影。一些中国电影的大人物，领导啊，权威人士啊，也劝姜文拍商业片，姜文也同意。这我就觉得不知道该怎么反应了，在我脑子里，姜文的电影本来就很商业，他一故意了，就失去他自己了，就老了。他这个人很长时间都不世故，可能他慢慢地，在现在，不得不世故，矛盾就在这里。



每个人都怕老



□ 跟你合作过的演员，无论从文化、种族及地域来说，都是非常多元的，这些来自不同文化地域的人除了个性不同外，有没有什么共性的东西？在跟他们的合作中，你感受比较深的是什么？

■ 导演给你安排一个演戏的对手，这是不可改变的，所以我必须从他身上发现我喜欢的东西，当我发现他符合这个角色的时候，我们的交流就会变得顺畅。比如赵文煊，他从台湾来，他的性格有些小小的自闭，你看他的动作和反应就跟大陆演员不一样，但我从他身上反而感到一种年代感。这就是属于影片人物的东西。正是因为他比较矜持，所以红玫瑰这个人物会更奔放，因为我要激起对方的动作，我要做一个动作，让你反应，如果你没反应，我就会做得更大。

因此，实际上你会从不同搭档那里找到这样的因素，使你跟他的关系更合理。和黄秋生也是这样，你让他在大陆说普通话，然后在完全大陆的环境中演这样一个人，他的确有这样一种无辜感。而无辜也是这个角色的要求，他有些困惑，他本身有些困惑，他演的这个人物也有一种困惑，这就很容易感受到一种异样，一种不同的风情。
 
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