□ 通常好演员喜欢演那种跟自己距离远的角色？

■ 对，因为你把这个东西藏的最深。其实每个人身上都有各种矛盾品质，离你最远的，其实是被你藏的最深的。当然，能让自己藏的最深、永远见不了阳光的部分表现出来，肯定有一种快感，这也是有助于心理健康的（笑）。这让我很愉快，在这个电影里我的戏很少，但很有趣，我的戏如果太长可能我就会想家，想孩子，但那段时候确实精力很集中，每天都有新的挖掘和发现，非常愉快。

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□ 你觉得电影里，你的部分是喜剧吗？

■ 它是好笑的，有喜剧性。

□ 可结局是悲剧的？

■ 卓别林的喜剧里都有很悲的东西。如果没有对人性的真正审视，你也拍不出好喜剧，那个喜是没分量的。电影能讲到人性中比较深刻的部分，然而仍然有它可笑的部分，但可笑本身也是深刻的。因为它畸形，所以才可笑。

□ 有没有你印象最深刻的一场戏？

■ 我每场戏都喜欢。我一共才那么几场戏。（笑）每个镜头我都喜欢。



和黄秋生合作的感觉很奇妙



□ 能否谈谈你跟黄秋生的合作？

■ 跟秋生合作好像是很容易的事，当然也因为他是个好演员。秋生演这个角色也是特别合适的，大眼睛，浓密而长的睫毛，很无辜很可爱的样子。应该说，他来演这个角色也能让我容易一些，如果换个人，可能表达上还没那么容易。

□ 合作中有没有随机应变的成分？

■ 有。在演员表演的互动中，有的演员是自己想好，就固定住，你给他什么，他给回来的都是一样的东西。还有些演员是非常放松的，你给他什么，他返回来的是相应的，你如果变了，他也跟着有变化。我跟秋生合作就是这样，他如果有点变，我肯定也会有点变，这种合作很奇妙，很过瘾。

□ 秋生对文革有很多认识，他会唱很多那个时代的歌，那他作为一个香港演员，是否带给你很多惊喜？

■ 他在戏里是个华侨，这种异国风情让我对他很着迷，因为他寡言，他那种无辜的大眼睛，好像不知道世界上发生了什么事情的那种感觉，让人会忍不住去迷他、疼爱他。如果是姜文那样的演员，可能就不会有那么多异国感。（笑）

□ 私下交流，秋生给你什么印象？

■ 他很有意思，也很奇怪，我很少看到一个演员会象他一样，比如他会说，“你说我们演员到底为什么要演戏？”他会跟你聊这些。他还说：“我们工作的意义在哪里？”（大笑）“我们到底给人们带来了什么？”他常常要跟你聊这些，不是只跟你聊戏里的东西，蛮有意思，我蛮喜欢。他在想，在思考，然后在一起还聊，什么样的女性什么样的行为，会让男生怎样怎样等等，因为戏里其实很多内容是涉及这些的。



姜文他是个很敏锐的导演



□ 你曾经说姜文是你“从未见过的最会说戏的导演”，是这样吗，为什么？你觉得他有什么特别的方式带你入戏？

■ 姜文这个人很敏感，也很复杂，他能了解到别人身上的多重性。别人可能觉得我不应该演这样的角色，但他能从跟你的接触中捕捉到你的多重性，有些可能你自己都不一定理解。而且他是个很会讲戏的导演，他让我感觉其实这个女人很可爱，心无遮拦，嘴无遮拦，充满了生命喜悦，热爱生活，而且不管在怎样的逆境中都是这样一个人。也因为这样，你能感受到她易受伤害，不太懂得保护自己，所以也有她脆弱的一面。当时跟黄秋生的一段戏有很长一段台词，每句台词，他都要求我们有一种变化，这段台词要有千变万化的感觉。他对演员的要求令演员的表演更丰富，其中有一段要求我们表现出一种感动，又想哭又想笑，他就说，就好像奥斯卡那个颁奖的舞台上，得到奖的又想哭又想笑的那个样子，我就觉得很逗很逗，又很生动，别人不会这样说来让你入戏。

有些导演对演员不很留心，不会从你身上发现你的好和坏，来扬长避短。但姜文非常敏锐，所以他可以非常准确地告诉我，我的哪些特质其实是可以属于这个医生的。

□ 你如何看待姜文以他独特的方式来表现文革时代？

■ 写文革的电影已经拍过很多，写文革的文学作品也有很多，从我这代人来说，文革是一件几乎形成我们人格的重大事件，也让我们看到了人性美丽和卑鄙的极致。姜文的视角有很多非常独到和可爱的地方，最大的特点，是他不写文革的痛苦，他是写人性中不可泯灭的对生命的爱、喜悦和渴求，对食物的渴求，性欲等等。他是想表现不管你在多痛苦或多欢乐的情况下，人的本性是怎样的。在这种情况下，人还是要为爱情去斗，人还是要为性去追求，人还是要为做一餐好吃的而快乐。生命中所有最原本的东西依然在那里，因为人追求的就是这些。
 
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