《十三棵泡桐树》观影手记


朋友发来短信，说晚上有一部新近要上映的片子的看片会，问我有没有时间参加的时候，我正扛了网球拍往球场走。北京的春天来得迟疑而反复无常，好在这几天阳光似乎温暖了许多，蛰伏了一个冬天的心情逐渐变得舒展一些了，擦去网球拍上的积尘，换上春装，脚步也变得轻松。尽管风里还带着些微寒，路边的花木却已经春意萌动蓄势待发，前几天的猝然而至的冰雪似乎并没有将它们的血液凝固。或许对于一些必然要生长的东西，所谓的挫折只能使之更加坚韧吧，这个多少有些俗套的句子竟然与今晚的心情不谋而合。朋友又发来短信说是吕乐导演的片子，根据何大草的小说《刀子和刀子》改编，这不禁勾起了我的兴趣。

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第一次听说吕乐这个名字还是在几年前了，从《美人草》电影海报上看到了这个名字，看完电影之后又百度了一下，才明白原来吕乐早已不是新人，早在张艺谋，田壮壮出道之日起就已经操刀电影制作了，只不过开始做摄影师，编剧等等，直到《美人草》才开始转型为导演，这跟顾长卫的经历倒是有点像。总体感觉吕乐导演的影片较侧重于细腻抒情，给人以审美的感受，以艺术表现而不是营造故事情节见长。
而何大草的名字及作品我是比较熟悉的，几年前就以《刀子与刀子》、《午门的暧昧》而崭露头脚，成为“残酷青春”小说的代名词。我很早之前就有过这种想法：如果把何大草的小说拍成电影的话，将会有更多的观众了解到处于青春期的孩子们成长中的问题，他们的疼痛与挣扎，他们的爱与孤独。而万想不到这次吕乐导演独具慧眼，将《刀子和刀子》拍成了电影，实在是电影界一大幸事。
欣闻《十三棵泡桐》第19届东京电影节斩获评委会特别奖，是继《三峡好人》在威尼斯夺冠之后本年度中国内地影片第二次在国际A类电影节上喜获大奖，期待之情更增几分。孰料今日竟得率先一睹，岂不快哉。


一、疼痛与恍惚（评析用光及音乐）

那个白袍的阿拉伯人双手合十，骑在骆驼上，一脸安然的微笑在熙熙攘攘的人群中缓缓走过，他要去做什么？他在想些什么？他为什么如此沉静如此平和？在无数个阳光浓烈的下午或者中午，他从风子的窗前经过，从风子的眼神游离之处，从风子的蓦然回首之处，从她的一个白日梦境走向另一个白日梦境。
风子说那是勇士麦麦德,又叫做沙漠中的麦麦德,他骑着单峰骆驼,披着长长的白袍,打家劫舍,杀富济贫,明明还是很年轻的男人,眼睛里却全是苍老的感情。风子说：我要是能听到他的声音,一定也是苍老、嘶哑的吧。
然而风子不是麦麦德，她是泡桐树中学高二（一）班的一名学生，在影片中，她是一个喜欢扮酷的“问题少女”。她有两把刀子，一把是从她爸爸身边抢走了她妈妈的爸爸的战友送的，另一把是男朋友陶陶在她十八岁生日时送给她的。风子喜欢刀子，就像他喜欢麦麦德，在她十八岁的这个夏天里，阳光眩目的令人恍惚，她站在泡中门外的第十三棵泡桐树下等着陶陶或者朱朱或者阿利、包子或者她只是在等着一个没有任何结果的结果。所有的人从他面前走过，所有的人都在变化，变得成熟，势利、阴沉、或者狂暴，只有风子固守着自己不变的梦想。喜欢扮小女孩的朱朱忽然一脸老成的对风子说：你为什么长不大呢？
或许是这个城市的夏天阳光太暴烈了吧。外表倔强的风子从一开始就注定要扮演一个受伤害的角色，导演用强烈的阳光覆盖每一个忧伤的镜头，当风子握紧刀子走向拐跑妈妈的父亲的战友；当风子用刀子拼命击打着午后空空的栏杆无人会凭栏意；当风子在熙熙攘攘的人群中奋力甩给陶陶一记清脆的耳光。我想没有人会怀疑所有的疼痛只有她自己一个人在承受。当丑陋而粗俗的包京生解开风子十八岁的懵懂的衣服，在她年轻的肌肤上留下污浊的印痕，一切都变得恍惚起来，仿佛是在一场永远也醒不过来的梦境中，然而这就是青春。所有的声音都变得似乎遥不可及，没有哭喊和挣扎，只有忧郁的提琴声在耳边萦绕，似乎在告诉风子也告诉我们这只是一场梦，所有有关青春的苦涩的记忆以及伤痛不过是一场梦，而在梦境般的恍惚中，所有刻骨的疼痛都变得可以忍受。
 
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