就这样，影片通过伟和鹏变成“恶狗”的经历来告诉我们，没有人生来就是冷血无情的“恶狗”，是生存的巨大压力使得人们逐渐丧失了一些人性，多了一些兽性，如果推至极端，那么，人类社会就会变成弱肉强食的野兽世界。

　　最后，再来谈一谈影片中的暴力场面，前面已经说过，本片中的暴力镜头深受日式CULT影片的影响，暴力场面比比皆是，绝对血腥刺目，并且暴力的发生干脆利落，决不拖泥带水，完全出乎观众的意料，毫不顾忌观众的感受，我相信大多数观众在观看影片时会多次发出感叹：“不是吧，这人就这样挂了！”。

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　　值得一提的是，影片最后伟与鹏那场狗咬狗的生死搏杀是最能体现日式暴力神髓的段落，在刺目的金黄色的背景衬托下，两个男人进行着一场惨烈的武士道式的决斗，悲壮萧索之意尽显无疑，最后鹏割开妻子的肚子将婴儿取出的镜头，血腥刺目之余又昭示着新生命的希望，给观众一种莫名的神圣感，所有这些都是日式暴力所惯用的伎俩。虽然这种镜头语言的技巧，早在上世纪六七十年代的日本影片里就已经到了用滥的地步，但郑保瑞在影片中对它的使用还是很到位的，切合剧情的需要，很好的表现了所要表达的思想。

　　总之，在目前港片整体质量大不如昔的情况下，《狗咬狗》还算一部难能可贵的水准之作。虽然它略显凌乱的剧情和粗野暴力的风格会使许多的观众感到不舒服，产生厌恶感，但郑保瑞勇于坚持个人风格的做法在当今的香港影坛还是值得表扬和学习的。实际上，郑保瑞也成功了，他基本上将传统的港式黑色警匪片与日式暴力影像做了一次成功的联姻，向我们讲述了一个关于生存的命题。

《狗咬狗》——港式黑色警匪片与日式暴力的联姻 作者：天下无色狼 （转载）