自《无间行者》上映以来两个多月的时间里，对于大导演马丁斯科塞斯倾力打造的这部美版《无间道》，舆论界逐渐出现了两极分化的评价态势：赞美者将其视为继十六年前的《盗亦有道》之后最优秀的、最具娱乐性的典型斯科塞斯作品；批评者则立足于港版《无间道》的角度，指责影片粗俗不堪，完全丧失了原版作品所具有的浓重的文艺气息。为了使自己能够对《无间行者》作出一个较为准确的评价，我在看片之前特意找来港版作品重温了一遍，以便能够对两者做一个较为客观公正的比较。

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　　两个小时又二十分钟的观片过程很快结束，抑制住内心的激动之情，我可以负责任的对影片作出如下的评价：由于两版作品在创作理念、风格主题等方面相去甚远，所以对两者的质量进行硬性的比较实在是没有任何的意义，《无间行者》不仅是斯科塞斯既《盗亦有道》之后最具质量、最具个人风格、最具娱乐性的作品，而且在某种程度上，影片更是称得上一部加入了警匪元素的《盗亦有道》，在经历了长达十几年的创作低潮之后，那个伟大的马丁斯科塞斯终于回来了。

　　一 前世今生

　　不好意思的说，本人直到去年的奥斯卡颁奖之际才第一次看到了老马的作品，当时慕名观看了独获11项奥斯卡提名的《飞行者》，但由于自己对这种人物传记电影一向兴趣不大，看过之后只觉得这是一部制作精良、各方面都很有水准的影片，但影片给我的整体感觉却是与老马一向的鼎鼎大名不甚相符。不久，又追看了老马在《飞行者》之前推出的一部力作《纽约黑帮》，这次的观影感觉要比《飞行者》好一点，虽说影片的剧情有些俗套，但老马不遗余力渲染的宏大时代背景却也非常震撼，基本可称得上一部颇具气势的黑帮史诗。

　　在这之后，我才将传说中老马的三部扛鼎之作——《出租车司机》、《愤怒的公牛》、《盗亦有道》全部收齐，看过之后，不禁恍然大悟：原来这三部影片中的斯科塞斯才是那个真正伟大的斯科塞斯。透过纽约灯红酒绿、纸醉金迷的夜景，通过出租车司机特维斯极力融入主流社会，极力证明自己存在价值的举动，我明白了年轻时的老马是一个极具批判力度的“愤青导演”；通过狂牛杰克几度沉浮、沧海桑田的一生，我知道了老马是一个很有思想的“人文导演”，而影片极具冲击力的黑白画面，无懈可击的视听语言，近乎完美的摄影、配乐、剪辑等技术运用，更是让我深刻领悟到了老马的伟大之处。

　　然而，所有这些都还算不了什么，因为再看完《盗亦有道》之后，我恨不得马上飞到老马的面前向他竖起大拇指，然后高喊“老马，可真有你的！”的确，《盗亦有道》里的老马真正达到了随心所欲、率性而为的自由境界，流畅的叙事、朴素的镜头、粗野的暴力、各种流行音乐恰到好处的使用……老马彻底的颠覆了自《教父》以来黑帮影片所推崇的诗意浪漫风格，粉碎了我们心目中传统的“黑手党之梦”，向我们展现了一个黑暗粗野却又真真切切的黑帮世界。如果说，《教父》是一部气势恢宏、充满浪漫文艺气息的黑帮史诗，那么《盗亦有道》则是一幅波澜壮阔、活生活现的黑帮底层生活的风情画。

　　至此，我才明白了《纽约黑帮》、《飞行者》中的老马并不是真正的老马，而是一个为了奥斯卡之梦暂时折了几下腰的老者：为了迎合奥斯卡的口味，《纽约黑帮》在刻意向科波拉式恢宏的黑帮史诗靠拢，《飞行者》则有意为大众制造了一个华丽的“美国梦”。坦白的说，我很愿意看到老马这样继续向学院派们谄媚下去。值得庆幸的是，踏着“无间行者”的脚步，真正的斯科塞斯回来了，也许是奥斯卡连续两次的不给情面，使得老马失去了耐性，也许是老马自己在某一天突然相通……但不管是为什么，那个“不为奥斯卡折腰”、“爱咋咋地”的斯科塞斯终于回来了。

　　二 品味无间

　　从剧情上看，《无间行者》基本上沿用了港版《无间道》“警匪双方互派卧底”的故事构架，但也做了几处不小的改动，最为明显的是原版中琛哥的戏份被极大的增加，形成了与两位男主角鼎足而三的局面。老马之所以这样改动，并不单纯的是为了充分发挥尼科尔森的个人魅力，更为重要的是，他于不动声色间将影片从警匪题材转变到了自己最为擅长的黑帮题材，可谓是用心良苦。所以，尽管影片的故事情节源自于《无间道》，但它在整体上更像《无间道‖》多一点，二者都是以黑帮元素为主，以警匪元素为辅，把影片的重点放在了有关黑社会生活的描述上。