这部电影动作戏的精彩，已完全可以饰去文戏的薄弱。九十分钟的电影，绝无冷场，一气呵成。相比前年周星驰的《功夫》，在视觉的震撼上绝对是不相上下。亦真亦幻在特效辅助下真假难分的动作，想像力丰富空间调度收发自如的蒙太奇镜头，由服饰与灯光衬起的影像漫画风格，在各个细节上可发现，港片已在脱离‘粗制滥造’这个头衔，保持自身文化特色的同时，在技术与制作上的有着明显进步，而大陆片现在仍有点望尘莫及的尴尬。

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文戏：画公仔画出肠

影片的文戏确实十分薄弱苍白，虽然动作片文武之间难双全，但《龙虎门》在文戏上的处理，仍是明显有偏弱。该点明的不点明，如王小龙一身功夫从何处学来，为何会远远超过龙虎门内帮众，并且在受伤前功力没倍增之时，已可以与火云邪神打成平手。而自小浸淫于龙虎门内，有王降龙在身边因材施教的王小虎，为何却落得功夫居于无师自学在国外长大的石黑龙之下，成为影片里三个男主角功夫最低一人。诸如这些容易成为观影疑点的地方，影片完全没有触及。在影片里，火云邪神，王小龙，王降龙三人在初时的功夫应该是不相上下才是，但借着火云邪神之口，开创龙虎门的王降龙，功夫居然不及他那武功不知何处来的侄儿王小龙，因这没有说清缘由，逻辑混乱的编排，使得精彩的武戏无以为继，难以有令人挖掘的空间。

如果影片止是没有点明一些令人观影容易混乱的疑点，那还倒罢了。文戏错就错在，无需点明的却十分过火地去表现了出来。这也是影片落得‘弱智’‘幼稚’等恶名的原因。用谷胖子的话说：画公仔画出肠了。电影里王小龙与罗刹女之间纠缠不清的情絮，正是因为王小龙曾经救了罗刹女一命，这女子虽然冷酷无情，却一直记着王小龙救她一命之恩。多次在火云邪神欲对王小龙痛下杀手之时，罗刹女颇颇挺身相救。乃至最后以自己一命换他一命。本来，这该是一个多浪漫的故事啊。但是，在罗刹女找王小龙为她纹上纹身，她以王小龙救她那天为自己生日时，影片插入了王小龙如何救罗刹女的情景。一看之下，吐血数升。弱智得令人不敢相信这是专业编导们想出的救人桥段。影片编导明显对儿童表演的戏十分没把握，像大多儿时回忆的片段，几乎都可以删了。应该再添入一些王小龙王小虎兄弟及石黑龙学武时的描述，就算用对白说说让观众理解一下意思也可以。而且电影里的儿童，很难叫观众与长大后上天遁地无所不能的中国式超人联系起来。

电影里，‘好人’与‘坏人’庭径分明，个人十分喜欢这种简单的‘人类’处理方式。龙虎门里的，都是好人，他们出手打的人，就是坏人。王小龙王小虎兄弟也因一个在外长大，自觉不是‘好人’而自耻，而王小虎在龙虎门里长大，以自身为‘好人’而自豪。当王小龙认了王小虎这个弟弟后，立言自己做了好人，才肯回去龙虎门。王小龙站在王小虎旁边挺身一指，说：“那里，就是龙虎门的方向！”十分有意思。好人，龙虎门。是影片里诸雄的精神家园，也唤醒了我们观影诸位孩提时黑白分明的世界。

但是，文戏只是这部电影的鸡肋，武戏，足以抹平文戏带来的不足！

武戏：精彩无与伦比

《龙虎门》以实打为主，特效为辅。出来的动作效果，完全可以说是香港动作类型片的一个新典型。同是一场以一敌百的动作场面，《黑客帝国II》里的是大棒横扫，玩偶齐飞，假得令人咋舌；《功夫》里的是以逗趣为主，假人乱坠，有点不受制造。也就只是《冬荫功》在这方面能与比拟。但是影片上的动作效果而言，有特效辅助的《龙虎门》在观赏性上更胜一筹。呵呵，不过这两部以动作出彩的电影，文戏都让人诟病不止。但是相比《冬荫功》《龙虎门》在镜头与场景编排上，导演叶伟信不是浪得虚名的。电影里漫画化富有想像力的镜头结合高潮迭进的动作场景，在影片节奏的控制上《冬荫功》基本无法做到《龙虎门》这种不冷场的境界。这样才是够爽的动作片。

电影里甄子丹扮演的王小龙以掌为主，武侠小说上或漫画上倒是看多了以掌伤人的场面，基本就是‘掌风一扫，横死一片’。在电影里以掌为武器的，并以实打为主的，倒是第一次看到。甄子丹在最后对决火云邪神时才痛快的用上了‘降龙十八掌’，不过此时的打斗，过多用上了特效，反而难以看出实打的明显效果与杀伤力。在电影初时甄子丹与王小龙数秒对打时，基本是以膝，肘，腕，近身制住对方动作。而在日本料理里对付众喽罗时，也是以擒，摔，持掌成刀形横劈为主。完全不同于武侠小说或漫画里对‘掌功’的描述。不过真的‘掌风一扫，横死一片’的话，这部电影也基本废了。 谢霆锋扮演的王小龙以腿功主，在影片里可以看到谢霆锋在腿功上苦练后的结果，不负众望，不过不失。在影片开始时脚踢马坤黑衣帮帮众时动作场面，完全可以用惊艳一词来形容。在影片开始因抱打不平而与黑衣帮火拼时的，困在帮众中间的谢霆锋每一个动作都交足功课，清清楚楚，毫不含糊。飞跃餐桌的场面，隐现成龙当年风范。而余文乐扮演的石黑龙，以双截棍为武器。不过有意思的地方就是，这三人里，余文乐的表演明显要优于其他二人，也只有他不让观众觉得有明显的表演痕迹。