如果说，有影片给过我们希望，把一个有情有义甚至温情脉脉的江湖展现，那是天堂。
如果说，有影片给过我们绝望，把一些残忍暴虐直至血腥冷酷的世界铺就，那是地狱。
“修桥补路无尸骸，杀人放火金腰带”，烟雾缭绕，话语低沉。忘不了那个中年警官的无奈之言。

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而《上帝之城》，这样一部影片，把一个曾经和桑巴，狂欢，足球，热带雨林，贫民窟，联系在一起的国度令人诧异的展现在我们的眼前，并带来少有的震撼与真实。导演费尔南多?梅里尔斯的作品《上帝之城》里面，所包含的，是无尽的暴力与罪恶历史。

遗忘：在政府与罪恶丛林间摇摆

杀人也好，放火也罢，都是边缘的行为。我们作为影片之外处在和平盛世的看客，所能接收的，是一段对于主人公不堪回首的往事。而造就这一切的。又是何人？
从无目的的强劫，到分出流派的街头混混，最后成为有组织的贩毒，直至分割城区的暴力火拼，这些随着年代不断升级的暴力。所体现的，无非是一个生活群落中，这几代贫民窟少年的成长与发迹史。
而他们所面临的共同前提是，由于灾难被政府抛弃，和整体的被遗望，接受不到良好的教育，无法得到保障的财产与物质，还有常年被匪徒用金钱收买的执法人员。都成了这一座“上帝之城”被遗弃的客观条件，再加上这些生活在社会下层人群为了生计的奔波劳碌。无暇顾及的孩子终于有了大把的时间，这个时候，对于那些挥舞着武器的年轻灵魂来讲，这样的纵容与不羁的自由是天堂，对他人来说，这样无处不在的暴力，是地狱。
一排排的小木房，没有保障的人群，主人公巴斯卡普的眼睛与自身经历很有趣，也值得玩味，他一直都在这样的夹缝中生存，那些可怕的事情总是与他擦身而过。这很好，其实，性格中强烈自保的天性使他获得了唯一的生机，而想成为摄影师这个看似遥远却在与他越来越进的梦想作为外部动力，则客观的由于地理原因，促使他远离这个充满血腥的地区。
开篇，追逐之后，巴斯卡普夹在匪徒与警察之间的镜头在中段闪现，与其说，他在两种人之间，不如说，他在两个世界之间。左一步地狱，右一步却并非天堂。
印象深刻的是主人公小时候在水灾淹没地区树丛间的对话，整部影片中少见的固定镜头加上浑浊水面的反光，营造出了一种极为静谧的画面和氛围，那时候，可以想见，没有杀戮与贫穷的上帝之城，也会平静得令人沉醉。

规则：当例外成为规则

年轻一代的时候的少年三侠，结伴打劫的三人只是小打小闹般，而到了带上达荷汀直奔汽车旅馆时，也有不伤人命的誓言，然而，出于激愤的达荷汀，这个一直只能充当放风者的小鬼的暴虐最终害了所有人。当他举枪向被缚的无辜者射杀并发出令人颤栗的笑声。其实回头看看，这个时候，所有的犯罪行为没有集体利益的牵扯，都是一种原始的对金钱欲望在背后的驱使。所以，法则中，没有冷酷的杀戮，这种几乎不会受到抵抗的抢劫，他们的法则是近乎温和的∶只谋财，不害命。
而达荷汀掌权之后，所有的杀戮似乎一夜之间变得顺理成章了∶看不起他的人要杀，抢了他生意的人要杀，比他帅，女人更加倾慕的人要杀，就连唠叨着只因伤口和他一样的人，也要杀！很难说清这种近乎变态的独裁是怎么出现的，与少年三侠的年代不同，这个看似表面风平浪静的“前达荷汀时期”是用极端的暴力统治和毒品对他人的控制换来的，因为有了更赚钱的毒品，达荷汀不再允许强劫这种现今已然低级别的犯罪手段出现。所以，他会枪杀一两个在他地盘动土的孩子，以起到警世作用。
而这也是全篇最为震撼人心的片段之一，半路跟着达荷汀的牛排，端着枪在两个各中一枪流血不止不停哭泣的孩子中选择，来决定他们的生死，枪响后，一个几分钟前还在玩耍至上的孩子转瞬成为了杀手，而之前在抢劫的孩子们谈话和步步逼近的达荷汀与大队帮手之间的一组平行镜头切换，更是营造出一种独有的紧张气氛。
其余逃脱的孩子们，在影片的“后达荷汀时代”和他的生意一起夹缠不清，可以说，后来的帅奈德的加入是一个引子，作为坐拥上帝之城毒品生意的两大帮派，摊牌只是迟早的事情。而帅奈德遭遇确是为开战找到了借口，也给达荷汀暴力注脚之外，平添了一份普通的上帝之城居民的无奈和痛苦。这样的几乎如恶梦般如影随行的和他们相伴一生。将一个只想安渡余生的普通人的遭遇和痛苦无限放大。来起到反衬的所用。
 

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