向来喜欢林嘉欣的。
　　 这姑娘不稀罕演美女，《救命》里把自己塑造得像个铁打的女子，掷地有声。虽然不是传统意义上的好人，但来得太有性情，不问是非对错，只忠于自己的感情和内心。道德算什么？我们这个年代早不在乎“好人”这东西，玩的就是性格。而嘉欣在电影里玩得那么那么好。比起同是女主角的柔弱单纯的李心洁，她更像个“人”。

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　　 知道这丫头是吃过苦的。被雪藏，再慢慢地浮出冰层，渐渐地红，中间自然辛酸。她说，那时候坐很久的地铁去给小朋友做家教；住处不通风，洗的衣服了像是永远不会干。现在说来，像说中午吃了什么菜那么简单自然。所以她演起这些坚硬的女子，如同本色，不用表演。
　　 可是《怪物》里的嘉欣，真的让我吃了一惊。确实像媒体说的，造型很恐怖。化妆不吓人，吓人的是她的眼神。在阴暗的下水道，如同失去理智的野兽或者恶魔。没有感情，恐怖，只有恐怖。
　　 可是恐怖回归到诱因，却是太温暖的爱。
　　 她曾经那么幸福，在贫困中守着丈夫和儿子。可是命运从来不放过谁，短短一段时间内，丈夫被烧死，儿子失踪。一直在最底层挣扎的女人终于失去了最后也是唯一的希望，经受不起命运的蹂躏，崩溃了。
　　 没人知道这个疯女人怎么会在下水道中生活。甚至没有人发现了。直到她偷走了舒淇那长得和自己孩子一模一样的儿子。
　　 两个母亲，开始为了儿子展开较量。一个是柔弱到甚至需要小小的儿子照顾的女子，一个是在暗无天日的底层苟延残喘了不知道多少年、神经失常，全部的力量全部付诸于母爱中的“怪物”。较量注定是不对等的。而当柔弱的舒淇借助于恶狗来寻找孩子，不明就里的恶狗却扑向来好不容易从下水道里爬上来的孩子时，这场关于母爱的较量分出了胜负——追上来的怪物，没有任何犹豫地扑向来几乎和她差不多高大的恶狗，狗咬掉了她的一根指头，她却打死了那么强壮的大狗。
　　 在下水道，她用破布自己包扎手指，孩子终于懂得抱住她的手，把脸贴上去，寻求温暖和保护。孩子的行动来源于本能。而那一刻，看客的泪水也潸然而下。
　　 我本以为，结局该是圆满的。舒淇能够找到她，然后医治她，让她回到地面上，重见阳光，过正常的生活——至少像人的生活。
　　 可是电影成功也就在这吧。结局完全不关任何人的想象和愿望。一个故事由一个女人的心魔而生，就随着心魔的指引去结束。
　　 不知道那道光是怎么出现的。终于获得了孩子的爱的怪物，却在恍惚中见到丈夫，对她说：“你不要再活在自己的世界里了，我们的家，早就没有了。”她突然记起，她的丈夫和儿子曾经在家门口等待她回来。那是多少年前的事？那些事，似乎真的已经灰飞烟灭？
　　 一刹那，消防栓玻璃上映出已经不属于人的容颜，她的梦醒了。孩子是假的，丈夫是假的。自己的生命是真的，可是这哪里算是生命。为什么活着？她终于不再坚持。
　　 于是带着孩子在大雨中爬上天台。
　　 而舒淇同样绝望。丈夫已经被怪物击伤，躺在医院，警方不但无能，而且不明是非。一直阻拦她如此不合逻辑地寻找儿子。当她疯狂地摆脱一个又一个阻拦她冲上天台的警察时，影片中隐约浮现的，却是当年林嘉欣目睹丈夫死去那刻，冲破警戒线时的绝望身影……
　　 谁可以体谅那些苦难。谁可以救孰谁。
　　 我们自顾不暇。
　　 舒淇看见怪物带着孩子爬上天台。一把抢下孩子，搂在怀里。怪物没有力气，没有理睬。她的孩子已经死了，什么都不再重要。可是小小的孩子推开舒淇。一次，两次。舒淇不置信。怎么会，我的儿子怎么变成这样？是不是也疯了？
　　 太久的寻找，太久的恐惧和绝望，巨大的委屈，让舒淇也疯了。她把疯狂发泄在怪物身上。狠狠地打。怪物不再有反应。怎么样都好。随便怎么样。疯狂的舒淇想用铁棍打死这个几乎给她带来灭顶之灾难的怪物时，儿子却大哭起来。
　　 想来，怪物是欣慰的。多少年之后，她终于获得了另一份感情，虽然它那么微小。可是这些终不属于她。她的儿子呢，她的丈夫呢？手伸向天空，却什么都看不到。大雨，黑暗。她不想再见光明。一跃而下，落在地上像一团破布，惊起楼下贵妇们的一声声尖叫。
 
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