对于一部电影来说，其中的主题曲比电影本身更出名，这样的现象并不很多，看影碟《贝隆夫人》就是先听过那支著名的主题曲《阿根廷，请别为我哭泣》，才想去看这部电影的。当然，《贝隆夫人》还有一些使我感兴趣的原因，比如它的女主演是大名鼎鼎的性感歌星麦当娜，比如它是南美最著名的奇女子的传记片，特殊女人的一生总是特别令人好奇的，特别是这位三十几岁就英年早逝的阿根廷第一夫人，特别是这位被喻为阿根廷玫瑰的第一夫人还曾经是妓女出身。

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　　很少有女人的一生有如此大的颠覆与反差。生为一个乡下农场主的私生女，母亲是个未婚的厨娘，可是伊娃从小就有一个梦想，就是要去首都做一个大人物。为了到首都去，她十五岁就独自与已婚的男摇滚歌手私奔到布宜诺斯艾利斯，可是刚到首都，伊娃就被那歌手甩掉了，无以为生，她只好陪舞、做妓女、拍广告，后来开始了她的演艺生涯。当她成了一个小有名气的演员时，遇到了当时的军界要人胡安·贝隆，他们于1945年结婚。

　　从一个乡下女孩到一个军官夫人，这样的奋斗已经很不寻常了，可这仅仅是伊娃命运的另一个转折点，这时候，伊娃那颗潜藏在骨子里的政治野心终于有了合适的土壤，她开始热衷于为丈夫参加阿根廷总统竞选奔走呼号，在磨难和挫折中，表现出比贝隆更坚忍的勇气和耐力，当贝隆终于成功地当选为总统后，伊娃顺理成章出任劳工部部长，成为阿根廷政界的一颗新星。可是由于她的妓女出身以及她对下层人民的同情，她一直是阿根廷上层阶级攻击的对象。她与丈夫贝隆的私生活也很微妙，他们没有孩子，似乎也没有正常的性生活。正当伊娃雄心勃勃地试图竞选阿根廷副总统时，却因子宫癌去世，时年33岁。

　　这样一个戏剧人生的女人必然是引人注目的，她的故事早已编成歌剧成了百老汇诸多歌剧院的保留剧目，于是，电影界的人当然也不会放过这样的题材，1996年，以拍音乐片擅长的英国导演亚伦·帕克将此剧目搬上了银幕。也许是《贝隆夫人》的音乐剧太辉煌了，音乐剧已经成了这个电影题材先入为主的形式；或也许是帕克太钟情音乐剧了，他压根就没有想到换一种形式来拍这部电影。总之，这部改拍自当代英国音乐大师安德鲁·劳埃德·韦伯的同名剧作的电影是一部音乐片，并获得了1997年奥斯卡最佳音乐歌曲奖。

　　可是我看这部影片时，却感觉剧情和歌剧片的形式并不是很协调，尽管对一个传奇女人的不凡一生选择用音乐来演绎有它的独道之处，可是那些在跌宕起伏的史诗般的人生中游走的音乐却并没有给人很深的打动，那些本应由演员的表演来表现的人物内心潜在的心理活动，现在这样明晃晃地由咏叹调唱出来，给人一种很怪的感觉，也似乎失去了很多在揣摩和咀嚼中才能获得的快感。于是想起一些优秀的音乐片，那些音乐与剧情水乳交融的音乐片，比如《音乐之声》、《修女也疯狂》，甚至最近看的音乐片《歌剧魅影》，它们选择音乐都是因为影片故事与音乐有着千丝万缕的关系，是因为影片要表现的是音乐与人心灵的亲和关系和互感效应；而对要表现一个经历坎坷的女政治家的《贝隆夫人》，实在看不出为什么要选择音乐片的形式，尽管安德鲁·劳埃德·韦伯的音乐是一流的，但看着男女主角们面对政治动乱的纷乱人群和硝烟弥漫的战争场面绵绵而歌，还是感觉像一个一身戎装的人戴了一顶时髦的女式遮阳帽，显得不伦不类。于是有一些期待，期待能有人走出歌剧片的套子来翻拍这部电影，因为这是一个太好的素材，应该能拍出更好的史诗巨片的。

　　这样一个奇女子的传记片，第一女主角应该是最能出彩的，据说当年众多女星参加贝隆夫人饰演者的竞争，其中包括大名鼎鼎的好莱坞演技派明星梅丽·斯特里普在内，更有美国第一性感女歌星麦当娜为得到这一角色给导演写了好几封信，并为此进行了几个月的音乐专业训练，结果终于如愿以偿。我一直没有看过麦当娜主演的电影，在我的印象中，像麦当娜这样的女演员，也许只适合演一些靠卖女人大腿的艳俗片子，事实上，以前麦当娜主演的电影虽然也不少，可是她在电影中并没有多少上佳表现，也没有给人留下深刻印象。可是亚伦·帕克最终还是选择了麦当娜，无疑，因为她与角色是贴近的，她们一样怀有不安分的天性，一样从出身卑微的小人物到功成名就的名女人，她与这个角色心有灵犀， 她完全可以理解角色女人的心路历程，当然更重要的原因是歌剧片需要一个著名的女歌星，是这些使麦当娜终于获得了这个似乎是为她量身定做的角色。