回望2004年的世界影坛，韩国导演金基德绝对是最为光彩照人的一个人物。他先是在2月份的柏林电影节上凭借影片《撒马利亚少女》砍下最佳导演银熊奖，接着又在10月份的威尼斯电影节上依靠影片《空房间》摘走最佳导演银狮奖，终于，连一向对金基德并不怎么见待的韩国媒体也不得不对其刮目相看，称赞其为“21世纪韩国最具领导潜力的导演”。虽然这样的称赞多少有点言过其实的成分，但从中不难看出金基德在当今韩国影坛所占有的重要地位。

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　　回顾金基德的十年创作经历，我们会发现，他今时今日骄人成就的取得绝非偶然。事实上，对社会边缘人物生存状态的深切关注、对人性欲望的深入挖掘、对残酷社会现实的批判……这些金式作品中经常诉求的话题，在其早期的《野兽都市》、《漂流浴室》等片中就已经表现的相当明显，只不过由于那时的金基德“血气方刚”，总是喜欢把一些问题的探求推至极端，并且经常使血腥、情色的方式赤裸裸的将其展现出来，这使得他的影片被大多数人所排斥。而近几年的金基德却逐渐的成熟起来，《春夏秋冬又一春》、《空房间》等片中的金基德已经俨然成为了一个顿悟体佛的“得道高僧”：几个简单的镜头，几组简单的画面，几个简单的人物，到了金基德的手里就立刻变成了阐释佛理、揭示人生哲学的最佳载体，这在为金基德赢得巨大荣誉的同时，也为金式风格赢得了无数影迷的喜爱与迷恋。

　　从1996年的《野兽都市》到今年的《时间》，十年的时间内，金基德已经拍摄了12部影片。在中国，10和12这两个数字都具有某种特殊的含义，代表了万事万物周而复始的循环发展过程。作为一名金基德的忠实粉丝，我想，现在是时候对12部金式影片做一个阶段性的总结陈辞了。（注：现在网上关于金基德的作品另有13部之说，但一来本人无论通过何种渠道也找不到传说中金基德的处女作《鳄鱼藏尸日记》，二来关于这部影片是否真的出自金基德之手，网上还是众说纷纭、莫衷一是，所以，本文暂不将此片列入讨论之列，希望广大的“金粉”们谅解）

　　一 金式作品编年史

　　从宏观上讲，金基德的影片大体可以分为两类：一类以《野兽都市》、《收件人不明》为代表，这类影片具有完整的故事情节，严谨的叙事结构，通过讲述一个引人深思的故事来达到批判现实的目的，若除去片中那些暴力情色的场面，这类影片与一般意义上的剧情片并无二致；另一类影片以《漂流浴室》、《空房间》为代表，这类影片即是大多数人所熟知的金式影片，它们不并注重叙事的完整性，而是注重对个体人物的刻画。这类影片人物少、台词少、场景少，画面美、意境美、人物美，镜头语言承担起了叙事的责任，人物的面部表情、行为举止成为了刻画人物心理、揭示人性欲望的手段，同时也吸引着我们把影片一点点的看下去。

　　★ 三部重要作品

　　《野兽之都》、《漂流浴室》、《春夏秋冬又一春》这三部影片虽然算不上金基德最优秀的作品，但却绝对是在金基德十年创作历程中发挥着重要作用的影片。拍摄于1996年的《野兽都市》讲述了一个韩国小混混和一名朝鲜逃兵混在巴黎黑社会并且最终暴尸于巴黎街头的经历，展现了一个令人痛心无比的“兄弟故事”，影片所体现的对于边缘人物生存状态的关注，对于人性美与丑的揭示以及多次出现的赤裸裸的暴力情色场面……这些都成为了日后金基德影片的重要标签，可以说，从一开始的《野兽都市》，金基德就充分的向观众展现了自己独树一帜的个人风格。

　　拍摄于2000年的《漂流浴室》则开创了金基德影片的另一种模式——“默片”模式。片中的人物沉默寡言，台词少的可怜，并且影片所有的场景都被安排在了一个封闭的小湖泊之内。群山、湖泊、小房的背景构图带给观众一种难以名状的静谧幽远的美感，然而平静安详的表面之下发生的却是令人胆战心惊的故事，阐释了一个关于欲望的主题。自《漂流浴室》之后，这种人物少、台词少、场景少的风格被金基德一步步的发扬光大，成为了金式影片最重要的一个特征。《漂流浴室》中水与船的构图方式直接影响到了之后的《春夏秋冬》和《弓》两部影片，而其中出现的鱼、鱼钩等具有强烈暗示性的小道具也是在以后的影片中多次出现。