◆ 对人性的挖掘对哲理的阐释

　　以2003年的《春夏秋冬又一春》为分水岭，金式作品中的思想呈现了两种不同的思路：之前的作品注重对人性的深刻挖掘，呈一种批判的态势；之后的作品则注重对人生哲理的阐释，呈一种说理的态势。《漂流浴室》向我们展现了一个充满着各种欲望的“世外桃源”，《坏小子》讲述了一场畸形的爱恋，其中所体现出的人性的扭曲变态令人胆战心惊，《海岸线》通过一群士兵和一个女人的故事，将人性中的欲望、扭曲、疯狂展现的一览无遗。然而，在其后的《春夏秋冬又一春》里，金基德却出人意料的讲起了佛理。群山、湖泊、寺庙……《漂流浴室》中人性欲望的载体在《春夏秋冬》中却如脱胎换骨一般，充满了佛家的思想意境。之后的《空房间》更是将人生哲理与现实生活完美的结合起来，达到了一种超然世外的“空”的境界。今年的新片《时间》，金基德更是通过一个整容的故事将爱情、时间、真相这些概念的含义向我们娓娓道来。

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　　◆ 对暴力、情色的大胆描述

　　暴力与情色是金式作品最重要的两个外在特征，这点在其早期的作品中体现的更加明显。据说当年在观看《漂流浴室》时，有个别观众因为忍受不了片中那些赤裸裸的血腥场面而晕厥在电影院内，的确，将一串鱼钩含在喉咙里、插进生殖器里、把一条活鱼割完好肉后再将其放生……这些暴力血腥的场面确实是常人难以接受的。《野兽都市》中男主人公将一把匕首插进手掌、用匕首把自己的大拇指硬生生的割下来，《收件人不明》中把一条条的狗吊起来再将其活活打死……这些血腥刺目的场面都在挑战着观众的忍受极限。即便是在近几年这些思想成熟超然的影片中，金基德也会时常的展现一下他“狰狞的面目”：《撒马利亚少女》中的父亲将一个嫖客活活的打死在公共厕所内；《空房间》中高尔夫球由一项高雅的运动变成了施暴的手段；《时间》里出现的整容手术的过程肮脏血腥的令人作呕……

　　◆ 对一些暗示性小道具的巧妙使用

　　金式作品注重写意，具有很强的暗示性，所以影片中经常会出现一些极富象征意义的小道具。在其最早的《野兽都市》一片中，金基德就用作为杀人凶器的冰冻鳗鱼和作为主人公们爱情、友情鉴证的雕塑头像，来象征人性中的丑陋与美丽，这种做法延续到了以后的所有影片中：《雏妓》中被人类拿来赏弄的金鱼和结局部分越滚越大的雪球，分别象征着主人公的生存状态和人性中难以抑制的欲望；《漂流浴室》中的鱼与鱼钩象征着人类与欲望的关系，而那一座座漂浮在湖面之上的“漂流浴室”则象征着人生在世的飘泊不定；《收件人不明》中那封寄不出的信件象征着主人公们被战争损害、被社会遗忘的悲剧命运；《春夏秋冬又一春》和《弓》中多次出现的佛像则代表了人生命运中的种种因果联系和循环过程……

　　三 结 语

　　十年间的十二部作品，完整的记录了金基德整体上回旋上升的创作历程，金基德已经从最初那个愤怒暴戾的“愤青导演”转变成了一位顿悟体佛、超然物外的“哲人导演”。在他今年的新作《时间》中，我们又惊喜的发现了一些与以往的金式作品不一样的东西：金基德第一次将目光投向了主流社会的领域；金式作品中第一次没有了妓女、混混、流浪者……这些边缘人物的出现；金基德第一次关注起了社会的热点问题……这些可喜的变化都在向我们昭示着：在电影创作的道路上，金基德还没有停止探索，他的的才力与潜力还没有完全的发挥出来，金式作品的未来走向还是一个未知之数。作为金式风格的忠实拥泵者，目前我们所能做的就是耐心的等待，等待下一部给我们带来惊喜的金基德影片的问世……

从愤怒到超然——走进金基德的电影世界 作者：天下无色狼 （转载）