拍摄于2003年的《春夏秋冬又一春》堪称金基德的转型之作，标志着金式作品的思想开始逐步的走向宽容，走向成熟。自《漂流浴室》疯狂一把之后，金式作品中体现的思想变本加厉的极端起来，《坏小子》、《海岸线》中展现的人性的扭曲变态实在是触目惊心的令人难以接受，这也使得大众对金基德的恶评愈演愈烈。在这种情况下，出乎所有人的意料，金基德却在之后的《春夏秋冬又一春》中谈起了佛家禅理，通过四季的变化来象征人生的四个发展阶段，带给观众强烈的心灵震撼，可以说，影片的每一个镜头都饱含禅理。金基德的这种转变在之后的《撒马利亚少女》中得以延续，并最终在《空房间》中完成了最终的蜕变，此时的金基德俨然已经成为了一位顿悟体佛、超然于世的得到高僧。

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　　★ 两部完美杰作

　　无论在外在的形式，还是在内在的思想性上，《收件人不明》和《空房间》都绝对堪称金基德最优秀的两部杰作，代表了金基德十年创作历程的两座顶峰。前者是金基德故事类、批判现实型影片中的佼佼者，后者则是金基德默片类、阐释哲理型影片的巅峰之作。

　　拍摄于2001年的《收件人不明》是一部反思朝鲜战争以及朝韩关系的力作，在有限的时间与空间之内，金基德为我们勾画出了上世纪70年代韩国一个小乡村中一群被战争损害的人物众生相，其中既有参加过朝鲜战争的老兵，又有生活在新时代下的韩国青年，也有顶着“维护世界和平”这一头衔来韩国驻军的美国大兵。由于朝鲜半岛的特殊局势，他们每个人的命运都充满了无奈的悲剧性。影片的结尾，片中的主人公们由于对现实的极度不满纷纷走上了自我毁灭的道路，战争造成的悲惨结局直刺观众心底。影片中没有出现任何的战争场面，但其批判战争的力度绝不逊色于影史上任何一部名声在外的反战影片，《收件人不明》绝对是同类型影片中的翘楚之作。

　　拍摄于2004年的《空房间》则是一部阐释东方哲理的完美之作，全片的风格亦真实亦迷幻，画面精致唯美，在男女主人公双双“失语”的情况下，流畅简洁的镜头语言出色的完成了叙事的任务，将一个略显沉闷的故事讲述的异常引人入胜，可以说，影片的每一幅画面都饱含着东方哲理中“空”这一思想的神髓。如果说，金基德在《春夏秋冬又一春》的说理还有点直接、有点高高在上的话，那么《空房间》中的说理，金基德已经将哲理与现实生活完美的结合在了一起，“空”的思想渗透到了影片的每一个细节之处，《空房间》中的金基德已经达到了超然世外的思想境地。

　　★ 一部试验作品

　　拍摄于2002年的《真相》是金基德的一部试验影片，同时也是他自己最为满意的一部作品，据说当年金基德仅仅用了18台摄像机，花费了200多分钟就完成了影片的全部拍摄，不知道这样的拍片速度能不能写进世界吉尼斯记录。《真相》讲述了一个落魄的街头画家在受尽欺辱之后，幻想着将得罪过自己的人一一杀掉，揭示了人性中懦弱与反抗的对立关系。在画家逐个复仇的过程中，影片又逐一的讲述了每个复仇对象的人生经历，勾画出了一幅世间百态的生活画卷，使得影片陡然间具备了社会学上的深刻意义。对于一部仅仅花费了三个小时拍摄的影片来讲，能取得如此的思想深度实在是难能可贵。

　　二 金式作品风格解析

　　◆ 对社会边缘群体生存状态的深切关注

　　金基德影片中的主人公们大多数都是一些不被人们关注、生活在主流社会之外的边缘人物，妓女、混混、流浪者……这些人物都是金式作品中的座上客，金基德在影片中详细的展现了他们的生存状态，对他们的不幸遭遇倾注了深深的同情之心，并借助展现他们的人生历程达到了批判社会现实的目的，例如《收件人不明》中金基德就是借助一群被战争损害、被社会遗忘的人物的悲惨命运，无情的批判了南北对立带给人民的巨大灾难。值得一提的是，金基德还喜欢在影片中把主人公从主流社会中的一员转变成边缘群体中的一员：《漂流浴室》中的警察由于杀死了不忠的女友而沦为了整日躲在“漂流浴室”中的逃犯；《坏小子》中的女主人公由于一念之差从一名前途光明的大学生沦为了一名地位低下的妓女；《海岸线》中张东健饰演的士兵由于误杀平民而良心不安，却被军方遗弃而沦为了整日游荡在街头的疯汉……