关于卡拉克斯 一开始，法国电影给我的感觉恐怕只停留在那部誉满全球的《蓝》里。昏黄黯淡的色调，油墨样的风景，舒缓的音乐与情节，比诺什忧郁恬淡坚强高傲的眼神，还有基耶斯洛夫斯基隐匿在电影背后对人生的思考。

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　　 很难说自己是否真的就喜欢欧洲艺术影片。有时故事的讲述已成为次要的事，只是在按部就班的情节里看近乎唯美的拍摄方式。当然大师的伟大还在乎某些人所说的，让电影担负着所谓的悲天悯人。其实电影究竟能不能承载超越本身的含义已经是一个仁者见仁智者见智的话题，但那些不喜欢在电影里思考并且无法真正沉静下来的人实在是不会喜欢类似的欧洲电影的。
　　 我想，放眼整个法国影坛，如果将基耶斯洛夫斯基誉为大师，那么卡拉克斯就是当之无愧的鬼才。他可以耗费数亿花两年时间在塞纳河上搭起新桥，可以给演员一年多的时间去体验流浪生活，而这一切还仅仅是最不起眼的一小部分。只因基耶斯洛夫斯基的作品几乎无一例外都裹着平缓的外衣，他的思考在同样的慢节奏中流淌，这种细水长流造就了滴水穿石的深度与韧劲；而卡拉克斯则要躁动得多。在他的电影里，几乎感觉不到什么对人性中阴暗丑陋面更深层次的剖析诘问和反思，观者可以在片中大部分的场景里体会到卡拉克斯那种流光四溢存乎瞬间的爆发力。因为充满灵动的想象，所以稍纵即逝难以捕捉，同时也因为这种短暂就必使他的电影惊心动魄却鲜有沉淀。
　　 当然我并非在此菲薄卡拉克斯。事实上我对他的喜好程度已超出了对基耶斯洛夫斯基的。或许是为了他镜头里那些恣意的风景暗合了自己心底的幻象，那些颓败又奢华的故事因为永不可能在自己及周围上演而显现着它的金贵。卡拉克斯似乎更像一个童话的缔造者，只不过那些原本可以美好的情境在遭遇到恶劣的环境与人事后终于支离破碎。于是卡拉克斯的讲述充满彻骨的大喜大悲大起大落。
　　 但是，卡拉克斯的致命伤是他在叙述的过程中极易失去控制而流于自身的一相情愿。他给了《坏血》一个惨痛的结局而令它几近完美，但或许也同时让他感到某种不平，所以在《新桥恋人》这部本可以更出色的电影末尾偏来了一个光明。等到《波拉X》，则更是惨不忍睹。虽然类似的败笔不足以破坏《新桥恋人》的整体美感与卡拉克斯峥嵘的天才，但毕竟使我辈这种完美主义者有了不吐不快之感。
　　
　　关于电影 我一直盼望能够为这部电影写点什么。可文字对于这样一部影片来说分明显示着它的软弱与匮乏。卡拉克斯在里面尽情彰显着他的癫狂浮靡颓败执著的天才，让我们分享他急聚的残暴与天真。既惊且惧。
　　 我不知道有的人在听说这是一部史无前例的投资最大的爱情片时会将它想成什么模样，但卡拉克斯让我们看到了阿历克斯在街头喷火的恣肆张扬，看到了米雪与阿历克斯在新桥醉酒后起舞时身后烟花的绚烂夺目，看到了这两个狂人在海边裸奔的狂傲不羁，还有地铁站里的大火，在雨中燃烧的车和人，等等等等。
　　 法兰西某种渗透骨子的浪漫情怀让他们的电影也充溢着任何一个国度都难再企及的优雅与罗曼蒂克。事实上，除了巴黎，这个世界上还到处有四处标榜着浪漫的城市。连我们国家也不例外。但除了法国，其他地方都无法再真正诠释浪漫的定义。
　　 当然我也承认抛开各种字典我个人很难解释浪漫这个词。其实即使是再好的字典也不见得就能够说透词的意义。更多时候，我们只是依附着自己的感觉与想象。直到《新桥恋人》的出现。
　　 这部电影里的浪漫如影随形，但同时烙上了卡拉克斯个人的印痕。基耶斯洛夫斯基对浪漫的诠释可以是面目相同的两个女子在波兰中心广场无意的相逢，而在卡拉克斯，这种浪漫是与伤残与疼痛与折磨紧相联系的。于是在他的镜头里，奢靡与颓败并存，美丽与丑陋同活。
　　 《新桥恋人》里所有的场景都带着涂糜。色彩张狂明艳，对视觉产生出无与伦比的冲撞，而透过这些突兀又分外有力地衬托了这场爱情妖艳并且肆无忌惮的讲述。于是将军之女与流浪汉之间所发生的在别人手中或许只能成为毫无新意的垃圾但被卡拉克斯却处理出别具一格之风味的故事终于成为一部经典。
 
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