今天去华星看了宁浩的《疯狂的石头》，的确不错。我觉得这部影片是个特别标志性的作品，可以看到中国电影的不少希望。

《疯狂的石头》其实故事很简单。郭涛演的没落的工艺品厂保卫科科长，保护镇厂之宝翡翠，围绕翡翠，各路窃贼上演了天下有贼的喜剧。我们可以从很多港片神偷题材中看到类似的元素，也可以找到好莱坞电影的影子，甚至片头郭涛接受前列腺检查，我觉得镜头与刘奋斗的《绿帽子》里的场景相似。但宁浩的《疯狂的石头》还是锐气很足的电影。

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首先，宁浩让我看到中国城市电影的希望。

我觉得目前中国缺少的是城市电影。第五代导演的电影是没有进城的或者说是很少进城的，也是与如今的时代自我隔离的。后五代中，《东宫西宫》《17岁的单车》《苏州河》《小武》《开往春天的地铁》《绿帽子》《我和爸爸》是我觉得不错的城市电影，包括张艺谋的《有话好好说》、霍建起的《生活秀》也是不错的。但近几年，城市电影匮乏，好像只有冯小刚一人在拍城市的喜剧，新一代的导演一拍新片全往历史和云藏边区方向走。这造成了国产电影题材的单一化，也形成了中国大中城市一级院线市场观众对国产片的普遍失望，因为这批一级市场观众在电影院里看不到他们熟悉的城市生活。

目前城市文化正以前所未有的速度从中国东南部向内地蔓延、扩展、碰撞，电视文化把这个时代中国人面对城市文明的现状有了很同步的展现，但是电影却落后。我非常喜欢上世纪上海的那批老电影，《马路天使》《神女》《十字街头》等等，还有香港、好莱坞在90年代左右的一批影片，那是很标准的城市电影。

《疯狂的石头》也是很标准的城市电影，写的是城市中人被欲望带来的疯狂，影片的可爱恰恰是成功地刻画了几位真实的贼，他们在谎言中获得生存的立足点，又在巧合中走向善恶终极的命运报应。我觉得宁浩的成功是在写意中描绘出生活的真实。看完《疯狂的石头》，突然觉得《天下无贼》中被冯小刚藏着的伪善。

接着说我的第二个感受就是：冯小刚城市喜剧精神的破灭。

从《甲方乙方》到《天下无贼》，冯小刚城市喜剧电影一路走来，从北方打到全国，从千万突破一亿。我觉得冯小刚电影里最有城市当代特点的还是《不见不散》，尽管这部电影让很多在美国生活的人觉得还是那么不靠谱。冯小刚喜剧是靠语言取胜，他的语言意识体系还是上世纪的，他的城市电影里的人还是有着与历史、与农村相连的命脉，中国是个老年化的、家长话语权力大于年轻人的文化体系，而冯小刚电影里总有这两个符号，总是在影片的高潮处煽情，透露出冯小刚真实的文化心理坐标。特别是《天下无贼》，这部影片天下无贼的美好愿望恰恰透露出导演本身逃离现实的状态。当然娱乐片就是博大家一乐，但观众还是希望看到让他们开怀大笑的天下有贼的真实。而这一点，宁浩做到了。

我的第三个感受就是《疯狂的石头》让我看到了中国电影的智慧。

电影百年，影响美学也在中国被电影专业人士顶礼膜拜了近20年的历史，为什么近几年中国电影在世界各大电影赛事和市场走向没落？为什么韩国电影成为新宠？我觉得是中国的后五代导演被影像美学的这一基本功给耽误了。中国电影缺乏智慧，没有巧劲，同时网络视听文化前所未有的开放，让中国观众的视野也前所未有的开阔，眼光越来越高。所以，国产电影首先在国内没有票房号召力，而一出罗湖湾，华语、粤语、韩语、日语等等，对于海外片商而言都是一种语言，那就是他们听不懂的外语，但是，面孔却是相同的亚洲面孔。在同样的面孔下，中国电影就又比不过韩国电影，而每年欧美对亚洲电影的市场需求又有多少？所以，目前的中国电影造成了舅舅不疼、姥姥不爱的国内外都不受市场欢迎的尴尬。

今天，中影集团的韩三平老总去了《疯狂的石头》的首映，我很同意他的发言，我觉得他还是对国产电影有责任感的从业者，他说中国电影目前最大的问题就是要解决怎样把电影拍好看了、让观众爱看。我感到他所说的也就是中国电影的智慧问题。