常态下的工业美学特征

所有观看过《血钻》的观众，都会被影片中那些广袤的草原，旖旎的风光，充满活力的热带动物的频现所左右视线，这种不经意的视觉打动，和每一次转场时通过大气的航拍交代地点的镜头下的一切，虽不新鲜却迎合了大部分人的喜爱心理和审美惯性，毕竟满地饥荒的非洲，100万人在眼前杂乱生活的非洲并不能通过简单的心里猎奇使得观众支撑这三个小时。

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而在开篇，那些冷暖色调的强烈对比和工整的广角镜头，把一种大气的理念进行着传递。爱德华.兹维克既然当年能把一个有些蹩脚的多角恋故事讲的略带诗史的气息。那么，在《血钻》中的一切，便不偏不倚的延续着我们的审美观念和接受习惯，大的方面：开篇的钻石行业会谈和所罗门所在矿场对钻石的发掘和一次私藏事件的蒙太奇剪切，分明是这种反对黑钻石的国际行为的影像诠释。

而个体方面，丹尼.阿彻甫一出场便定下基调的悲剧人物，像所有的好莱坞同类影片的主角一样：真实、果敢、不择手段却又良知未泯，并在最后的觉醒，都跳不出这条影帝之路的范畴。而在影片的叙事内部，被打碎的还有那些真实性，比如遍地火光下丹尼和所罗门的超人态的两次飞奔。分别来自中段旅馆前和街巷中，以及结尾的空袭轰炸。这种强调瞬间的感觉而不去探讨真实性的一切都带有着我们熟悉的味道。毕竟，题材是我们不熟悉的，叙事和表现形式是我们所习惯接受的，这种简单的触及对所有的人都毫发无伤的完美着。
不过，尽管我们不会在这种平稳的内核中得到极为深刻的触动，甚至转身就会将所有的血泪抛之脑后，但是不得不正视的是那些精良和独具匠心的细节。比如结尾处，丹尼.阿彻在山顶和麦迪的通话，要注意两方面不同的不只是地点和周围的景致，还有那极为深刻的冷暖色调的强烈的对比，这种从影片开篇延续至今的对比终于在丹尼的死中被提升到了极至。滴血的土地，湛蓝的海天，永远相隔的是两个世界的一切，在后者太平盛世的我们，无法回避这种看似好莱坞舍生取义的感怀。

而声音效果方面，丹尼初次亮相时，雇佣兵抢过他的香烟猛吸时，燃烧的声音听得细致入微。在丛林中的躲藏，声音和光线的不断变幻加强了那种危机四伏的场景的现场感。另外一个不能不提的细节：在所罗门面对那种私藏既是意味着死亡的时刻为何能够私藏血钻。请注意那只一瞬而过在天空飞翔的鹰。他的意象指带可谓不言而喻。

T.I.A——这就是非洲

非洲这片土地的广袤与富饶多年来一直被我们多次的通过影像还原。那种近乎频繁的悲天悯人在我们眼中已经开始趋向于麻木。战争的非洲，暴虐的非洲，人们流离失所的非洲，杀戮随时上演的非洲。上帝在赐予这片土地富饶的物产的同时，并没有忘记灾难的如影想随。

如果说，《血钻》的最聪明之处，就应该在于它将以前所有关于非洲的影像的精华的筛选与重组，《不朽的园丁》的不宣秘闻和商业假相，《战争之王》的人性反思和武器使用论的对立，《太阳之泪》的美国拯救和丛林鏖战。《黑鹰计划》街巷激战和真实还原。《卢旺达饭店》的残忍杀戮和人间惨剧。这一切，都通过《血钻》一一还原。

《血钻》承载了太多东西。非洲承载了太多东西。

正如片中所说的：象牙、橡胶、黄金、石油、每一种资源的发现，便是动辄百万人的流离失所和无止境的掠夺。而现在轮到了钻石。那些非法的革命不过是幌子而已。那种对陌生环境的血腥掠夺带着颠覆的气息，却是人们在乱世下的真实写照。童子军的改造一段，对着人类的扫射让我想起《朋友》里那些成年黑帮对新来者用刀的方式的诠释，而相比之下。后者的破坏力和对孩提本性的改造都更加令人不寒而栗。二十万的童子军，又一座上帝之城的崛起？还是我们本性中贪婪的作怪在造成这一切？

本杰明的中立部族仿如世外桃源，而这种中立其实是没有选择的结果，当所有人疯狂的时刻。我们宁愿选择沉默。也只能选择沉默。以求这乱世的自保。上帝已经离开非洲，他剩下的一切都仿如光泽尽失。而眼前的路都是靠人类的自我想法去决定，利益还是道德？贪欲还是人性？单靠《血钻》无法改变。单靠我们，又怎样改变？