十八日晚十一时许，我和亦乎先生步出亚贸商场兴汇影城。一场轰轰烈烈的《太阳照常升起》刚刚落幕。此刻通亮的大街上行人稀少，只有几辆出租在路口默默等待。这就是所谓的静夜吧。于是我抓紧机会和亦乎先生对上了几句：

哈哈，看这个电影之前我还认为你的《地狱使者》应该与姜文有一拼呢。
那现在呢？

最新影片,电影影评

看完这个片子，我认为姜文跟你根本没有一拼！
你看上去很高兴？
大悲莫过心死！我现在对中国电影心已死透。心死后就进入大喜。哈哈……
怎讲？
姜文被我视为中国电影的唯一希望，《阳光灿烂的日子》和《鬼子来了》在中国前无古人，而且预示出导演无限光辉的前景。但我没想到，姜文能堕落得这么快、这么彻底。
那你又为何大喜？
因为我暮然回首，发现后继有你。
快别看玩笑了，说说你对《太阳照常升起》有哪些不满？
首先我对他这部片子的名字就不满。我不是说他抄袭海明威，或是混淆视听；而是说姜文在借用《阳光灿烂的日子》的光辉，他想说他在十多年后再制造一个太阳还能散发出当年灿烂的阳光。这其实正好说明了他的心虚。说明他已感到自己江郎才尽。
我也看出他是在强烈地暗示自己，给自己打气。
你能这样认为，我太高兴了。那我接着说说他的片子内容的惨不忍睹吧。此片的题材又想延续《阳光灿烂的日子》（可见他多没有想象力啊！），怀旧的、文革的。他以为他已找到了套路，掌握了法宝。只要反其道而行之，将那段悲惨的日子用快乐的方式表现出来就成了。他以为《阳光灿烂的日子》成功的秘诀就在于此（他还以为别人都没他大胆有魄力，对文革有政治恐惧症）。但是他错了，他的自负像巴掌山一样挡住了他的双眼，他没看出他的《阳光灿烂》的成功首先得益于王朔，他没能体会出王朔小说在快乐顽皮下深含的那层生活的悲哀，只是误打误撞地在《阳光》中表现出来了。但这回的《太阳》底下空无一物，只有那浮在表面的强烈的光线、浓艳的色彩、震耳的音响等等所谓的效果。
不过姜文在这部片子的结构和表现方式上试图有所创新……
你是想说它的艺术性吧？快别提了，最恶心的就在于此。从姜文以前的影片看，他是有一定的才华，但那毕竟是小聪明，不是大智慧。如果他老老实实地做，还能显示出不少过人之处。但他现在有点个人膨胀、恃才傲物。想扮演一回大艺术家。搞什么后现代手法。可笑的是，他一点也体会不到后现代的真谛。四段内容，几组人物，他既想放开搞，又有所顾虑，最后勉强地将彼此粘合起来。不伦不类！片中的那些小创意小效果幼稚低级。更可悲的是，姜文还为此自鸣得意，比如那些一再重复的画面和话语就是明证。
你说这么多不好，是不是因为像别人一样看不懂？
哈哈，姜文那点小猫腻，在我面前昭然若揭。我可以清楚地指出他那些得意的镜头抄袭的来源，简单举一个吧：那个欢快地在河水里破浪前行的妈妈的鞋衣，就是来自澳大利亚影片《爱的小夜曲》。
据说本片的票房很惨，不过照姜文的品味他不会在乎票房的。
是吗？不会吧！我们看到他和其经纪人在造势宣传时津津乐道的是《阳光灿烂》当年的票房，说若按今天的物价换算超过了两个亿。是全国纪录。而且他们这次要用《太阳》破纪录呢。不过，我估计他们这次如意算盘打错了。我想说，姜文这次的最大错误就是他不老实认真地对待艺术，他想玩电影，结果被电影玩了。
好了，你不能再多说了。出租车都没了。
那我就长话短说吧。我刚才看完后，失望之余还想安慰自己道：这是姜文的一次失败，失败总是允许发生的，即使是滑铁卢那样的大败。但我冷静后，不得不向自己承认姜文这次的失败决不是偶然的，而是决定性的。因为从这部片子可以看出，问题出在人本身。我不能解释这是为什么，我只能凭感觉说姜文大概长期喝酒太多，脑袋进了水。总之，太阳不会照常升起了。而且正像你说的，我们看到的是太阳的沉落。片中的有些镜头是姜文绝望心理无意识的展现。譬如，他让老婆揪心裂肺地没完没了地喊叫阿辽莎！还有他最后跑到大漠中的绝壁上，也就是路的尽头，企图通过让太阳从地平线上腾起，来起死回生。但是我们看到的严酷的现实是：大漠吞日，长夜漫漫无尽期。
哎，过来一辆的士，上车！