在开始准备写马丁的时候，就知道这是一件费力不讨好的事情，因为对于西科塞斯的各种评论在网上和杂志都有很多的资料，而且有很多文章也都深入到了导演的各种技巧和电影主题。因此对于我来说，想要提出超越那些影评人的新颖的观点实属不易。但是毋庸置疑的是，马丁在美国电影史中最伟大的导演之一，相对来说，格里菲斯和奥逊·威尔斯的重要地位在于他们完整了电影的技巧和语言。而马丁、科波拉和库布里克则深化了美国电影的主题性和思想性，同时他们也受到了好莱坞商业性的影响，使得自己的作品在观赏性上也达到了某种和谐，从而在评论上和票房上都能够双双成功。

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命题一：黑帮电影

在我看到的12部电影中，黑帮类型只有《残酷大街》、《好家伙》、《赌城》、《纽约黑帮》这4部。其中《残酷大街》不能够称之为典型的黑帮电影，因为电影主要讲述了几个小混混讨债打架的故事，并没有形成一个系统的黑道组织。这部电影制作上比较粗糙，相对于现在的马丁来说，《残酷大街》的品质就像里面描述的生活一样穷陋不堪。但是电影的表演上也有很多的闪光点，年轻的德尼罗和哈维·凯托为角色和电影注入了很强的生命力。此外，这部电影也已经突显了马丁早期的创作风格——一种受新浪潮影响的闲散式的情节结构。《好家伙》是为马丁赢得金钱的重要作品，此后的好莱坞将他奉若神明，予以大师称号的肯定。众多媒体赞扬这部影片在社会学的角度解剖了黑帮的内部结构和黑帮人物的心理特征。在我看来，《好家伙》仍然延续了马丁闲散的结构特征，但是这种结构之间的过渡和连接通过剪辑手段明显的加快了，而且电影内部的主线也更为明显。而被称为效仿之作的《赌城》的品质则更像《飞行家》，流光溢彩的画面和野心勃勃的镜头运动明显的区别了《赌城》和《好家伙》之间的风格倾向。但是影片的结构着实是复制《好家伙》，但是那种内部的张力却被4个人的没完没了的独白所消解，让人觉得剧情拖沓混乱。相比较这4部电影，我比较喜欢的还是《纽约黑帮》这个被大家纷纷攻击的近期作品。这部电影的前半部分节奏不错，但是到了后半部分则明显的失控，很多情节交待的匆匆忙忙，让人感到分外突兀。而且那条无关紧要的爱情线索又拖沓了影片节奏，让人觉得情节充满了好莱坞的庸俗。但是，我觉得这部电影的结尾确实拍出了一种历史的感觉，一种历史前进的不可抗拒的力量，而爱尔兰人与本地党之间的个人私怨，在历史转折的背景下，显得那么无足轻重。

命题二：暴力情结

相对于黑帮题材来说，马丁更加热衷于的是黑色的暴力情节。在他众多影片中，真正完完全全脱离暴力体裁的只有《纯真年代》和《飞行家》而已。从某种角度来讲，《好家伙》和《出租车司机》的成功也在于影片中暴力场面的发挥。《好家伙》是将暴力气氛潜伏于一种玩笑之中，也就是说所有看似玩笑的对话都可能酿造一场暴力悲剧，这就增添了暴力出现的荒谬性和随意性，使得所有人物都处在一种危险的边缘。同样，《赌城》也试图将这点根植于电影之中，但这种暴力的内在张力被电影华丽的外表所瓦解。《出租车司机》和《残酷大街》则完全相反，电影通篇是在酝酿一种暴力情绪，并在电影的高潮部分将这种情绪爆发，将愤怒和疯狂推向极点。然而《纽约黑帮》的暴力表现则失去了马丁的特色，染上了典型的好莱坞特色，但是电影最后在炮火硝烟中的一场决斗仍然充满了诗意和苍凉，而这种诗意与苍凉在《愤怒的公牛》之中表现的最为突出。《愤怒的公牛》是我最喜欢的马丁的一部电影，也是我自己最喜欢的电影之一。这部电影将马丁所有的特色——闲散结构、玩笑暴力、灵魂救赎——全部体现出来，而且是马丁电影中最有诗意，充满沧桑与忏悔的一部杰作。它通过表现拉莫塔的一生来解说灵魂的沉沦，而蛮牛一步步地走向自我毁灭则展现了美国梦的破灭。此外，突出表现暴力的还有《恐怖角》一片，尽管这是一部翻拍作品，但仍然被深深打上了西科塞斯的标签。