命题三：不一样的马丁·西科塞斯

马丁除了以暴力为内核的电影之外，还有很多其他的类型电影。这就是作为一个好莱坞导演最明显的特点。《下班后》是一部具有强烈科恩式剧情风格和林奇式人物塑造的电影，讲述了一个男人在下班后整个晚上离奇而又倒霉的遭遇。电影具有强烈的黑色幽默特征，而且这部影片在戛纳为马丁夺得了最佳导演的称号。《纯真年代》则着实是一个异类，除了华丽精致的画面外，我们无法想象这是一部马丁的作品。电影很注重摄影对人物心理活动的反映，具有很明显的欧洲文艺片风格。但是电影还是有人物塑造力度不够的硬伤，感情缺少一种深沉的打动人心的东西，让人觉得浮于表面不够扎实。《穿梭阴阳界》应该算是马丁晚期的作品，但这部作品却有着导演早期的风格，无论从画面还是人物处理都有很深的《出租车司机》的痕迹。不同于后期的华美，电影有一种粗糙感和随意感。影片描写了凯奇3个夜晚随着3个不同搭档出诊急救的故事，展现了一个急救医生强烈的内心冲突和他对于死亡、生存、灵魂的看法，并将这种看法和3个不同的搭档进行比较，从而映射出凯奇心理变化的历程。电影很多时候使用了高光的技巧，看上去那些濒死的人好像被灵魂包围，分外温暖。《飞行家》是马丁去年又在奥斯卡败北的作品，然而在我看来这部电影却是马丁近几年最好的一部。不能否认，电影沾染了很多商业色彩和奥斯卡标准，但是一段段华丽的场景过后，电影渐渐深入男主角的内心深处，傲慢背后的挣扎，野心背后的无力。还有他一次次的反对体制，——电影审查、商业垄断——使他成为一个英雄人物，同时也成为一个反英雄的人物。最后，是那部被广泛争议的《基督最后的诱惑》，我不认为这是一部出色的电影作品，或者说这是一个主题或寓意严重超过形式和技术的电影。它更能成为一部书，而不是一部电影。而且对于我一个不懂神学，不懂西方宗教的观众来说，我看到的是耶稣强烈的内心冲突，挣扎和抗拒，但这些又都很表面化，而更深的寓意则无法把握。

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命题四：我的印象

我不能够说自己有多么喜欢马丁·西科塞斯的电影，但是在毕业的离愁别绪下能够静心看下12部作品，也能够说明马丁是一个很有魅力的导演。现在坐在电脑前，回忆他给我到底留下什么，这些印象都是片断式的。这些模糊的印象定格在德尼罗侧着身子转回头，用一种蔑视挑衅的口吻咕哝着“you talking to me ?”；拉莫塔胖得不成样子，在后台的镜子前面一边挥着拳头，一边哼着“you are the boss, you are the boss”；《愤怒的公牛》开始时，德尼罗一个人站在拳台的一边，不断地跳跃，不断地扭动身体，然后出现“Martin Scorsese’s picture”的字幕；还有刘易斯伏下身子问米歇尔·菲弗的脚，之后他又在《纽约黑帮》的结尾挽着迪卡普里奥的手，迎接最后一刀刺进自己的肋骨；还有那黑色的背景下，一张充满了傲慢和坚定的脸，不断重复着“the way of future”。我爱死了马丁电影中的无数桥段，却没有爱上他的整部电影。

Martin Scorsese的声画世界 作者：影像肿瘤 （转载）