等一会儿，您再折磨一下伟大的中影审片机构好不好？不知为何我觉得对他们进行惨无人道的折磨会给我带来快感……
　　
　　回来回来，小说已是这样大大咧咧，粗劣冷漠，恨不得叫读者都用大漠的风沙洗一把脸，把内心的那些细腻感受蹂躏个千遍万遍，可要命的是究竟哪个不想活的短命鬼，招来这个人当导演？

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　　李安是谁？回头去看《喜宴》，然后再去看《理智与情感》。当今电影届谁最擅长文火慢炖，静水流深，看似平淡无奇却波涛汹涌，手无寸铁却又胸中自有雄兵百万？谁最洞悉东西方文化各自的玄机，为双方的观众架起交流的桥梁，擅长在一个小题材里面发掘无限洞天？又是谁最熟谙观众的观赏心理，知道借力打力，四两拨千斤，自己还无动于衷却叫观众心以为然泪湿青衫？
　　
　　不行不行，我要打住，这片影评乱谈的主题是断臂山，不能写成李安导演的赞美诗，我要克制啊克制，努力向李安导演学习经验……
　　
　　的确是这样，电影最成功的地方，就是通篇淡淡地丝毫不抒情的描绘，不评判，也不渲染，只是把这个故事貌似非常客观的交代给你，感动或者是厌恶，那都是你的问题，与导演无关。片内最激烈的矛盾冲突，也不过是第一男主跟第一女配的一点点口角，而两位主角之间的争辩或是挥拳相向，更像是“爱在心头口难开”的牛仔版本，拳头打在对方脸上心口却是生生得疼，一点点刨开那连自己也不敢想象的真相。
　　
　　克制了再克制，矜持了再矜持，用东方人最擅长不过的细腻和压抑，完美刻画那属于上个世纪的两个平凡男人之间的爱与恨，生与恋。描写他们突破现实种种的束缚，聆听内心的呼喊又悄悄转过身体；描写他们得到爱再失去，互相珍惜又互相伤害，用马鞭和绳索，用脏话和重拳，含着泪水把“我爱你”表达了一遍又一遍。
　　
　　就像片子里明明有不少裸体镜头，男的裸完了女的裸，背面秀完了还给我们看正面，可是观众似乎都很纯洁地装没瞧见似的，继续热烈讨论片中的情感。而要是如果换个西方导演来拍这片子，我很怀疑它会不会变成我常看的那种小电影，一来二去就坦诚相见，多了热情却少了铺垫，也就少了那份挥之不去的怅惘之感。
　　
　　我很高兴李安真的注意到了原著那个细节，两人在山上牧羊，白天埃尼斯在山坡，仰头看见峰顶小小的杰克，跟着云朵一般的羊群移动，就像是一只爬过桌布的甲虫；而入夜，杰克从他那漆黑一团的帐篷里望下去，埃尼斯就像是一簇夜火，一星绽放在大山深处的火花。
　　
　　那是两人心中暗藏的守望，浪漫而又温馨，无需用词语多作描述，镜头已经赋予他们最瑰丽的感情。也许只有在那壮美的断臂山脉，远离人群，远离世俗，远离一切可以捆绑的条条框框，他们或者我们，才能找到一个袒露内心的处所，热烈地拥抱彼此最热诚的灵魂。
　　
　　而山下的一切都是灰色的，挣扎，沉迷，绝望，浑浑噩噩随波逐流。有时候抬头看看白雪皑皑的山脉，叹口气又继续把沉甸甸的日子抗在肩上，哼哧哼哧埋头苦干，两脚都沾满了泥汤。
　　
　　杰克死去的那几场戏是我最赞的，希斯莱杰的演技出神入化，含着地瓜一样的口腔也颤抖地格外让人动情。他和杰克妻子各持电话一端，心知肚明谁也不肯说破，万语千言却又都不知从何谈起。埃尼斯的挣扎和痛苦我们都看见了；杰克来时笑眼如画，去的时候哭成泪眼滂沱，不知道让多少mm揪煞了心；埃尼斯妻子隐忍不甘，全心付出却无法得到回应，也被我们寄予深切的同情。可只有这个喜欢胡乱染头发大波浪精明市侩的杰克之妻，本来并没什么好感，却在那一刻读懂了内心。
　　
　　她的眼泪，自始至终没有落下，腔调里写满了我不在乎，我却学着埃尼斯的样子，把下嘴唇都快咬破了。
　　
　　苦涩的影片在一大堆妻子女儿的絮扯之间就结束了，有好几次酝酿好了感情，都因为某个莫名的女儿或是情人插一杠子扰乱了我的情绪，弄得我看字幕的时候还有点儿郁闷——完啦？就这样？嗯，果然看电影之前先看大量影评是不行的~~
 
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