本片最难能可贵的地方在于，它没有过度的去煽情没有过度的去表现生活的困顿与艰难，而仅仅是用一种潇洒坚强的状态去面对十年的生活里，那时间消逝后，那失去与得到之间的无奈，最后都汇成阿妙淡然地一笑。

——有志女青年

这是一部讲述香港人自己的故事，这是一部讲述失去与得到只一线间的故事，这是一部讲述一个女人奋斗史的故事。无论，这个故事主要讲述的是什么，这都是一个如此可爱美妙的故事，几个不那么好看的小人物却给了这个故事最美丽的情节。

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本片是港片中典型的轻喜剧，穿插着滑稽的人物搞笑的情节和幽默的台词，却在这一片欢喜下面是淡淡地忧愁。影片开头关于MISS的几种解释，让人可以隐约地预料到影片的结局注定脱离不了失去这个主题。而关于失去，不论是失去爱情失去亲情还是失去某种一生中最为珍贵的东西，都是可以引起观者共鸣的。本片最难能可贵的地方在于，它没有过渡的去煽情没有过渡的去表现生活的困顿与艰难，而仅仅是用一种潇洒坚强的状态去面对十年的生活里，那时间消逝后，那失去与得到之间的无奈，最后都汇成阿妙淡然地一笑。

影片开始于一个嘈杂的菜市场，格外的让人感到亲切，而故事又是发生在几个菜市场的摊主身上，则更加令本片充满了真实感，有一些像系列的情景剧，那些在菜市摆摊的摊主们，他们互相竞争生意，私低下却又像一家人一样围坐在一起吃火锅，他们之间的那些鸡毛蒜皮的小事情，说出来也绝对是有悲有喜。本片在开篇就营造出了一个典型的上世纪90年代香港平民的市井生活图景，让本片充满了浓重的时代气息。同时，也把时代给予香港普通老百姓的幸与不幸通过时代改革的变迁而展现的淋漓尽致。

超市的出现与挤对，让菜市生意不再兴隆，城市改建，菜市变成待宰的羔羊，说拆就拆，任何人都无法去阻挡时间带来的变化，尤其是这些小市民们，本片把他们的悲剧符号化和喜剧化。香港从回归到现在，这十年间所发生的一切就似洪流般奔腾，而香港的普通老百姓们却只是洪流中随随波逐流的小石子，有的人运气好碰上了可以躲避漩涡的坚强壁垒，而有的人则逐渐被洪流所磨平，失去了最初的锐利，成为了麻木的生活的傀儡。本片最让人感动的地方在于，小人物们的悲剧性却是通过了轻松调侃的情节铺成开来，没有太刻意没有任何地愤怒，这样的反常态的表现手法，让同样是小人物的我们感同身受。

一开始把影片当作类似《老港正传》那样的以纪念回归十周年的港片来看，看到一半的时候，我才发现这其实根本就是一个和回归十周年毫无关系的港片。与其说这是一部以纪念回归十年，不如说这是一部重塑大众记忆，并且以一个女人奋斗的历程去展现香港人香港精神的文艺片。本片导演罗永昌也不认同本片和回归有任何关系，因为本片主要讲述还是女主角的情感和生活经历。片中虽然有很多时代的符号，但内容却跟时代无关。也就是说，这部本来很文艺强调的轻喜剧，之所以能在香港本土取得很好的票房，并且观者和评论也一片叫好的原因在于它的朴质与真实，这个故事说的是我们每个人的故事，无论你是不是香港人，这个故事说的仅仅只是一个香港女人坚强的生活历程。

在搞笑、煽情、时代背景这些基本元素下，整部影片最关键的人物还在于杨千嬅扮演的阿妙。本片的本来的名字是《阿妙的十年》，后来才改成了杨千嬅的新歌《每当变幻时》这个名字。比起现在的片名，我更喜欢《阿妙的十年》这个名字，本片其实都是以阿妙的回忆展开，带入其他的人物其他的故事。可能同样是女人的缘故，所以异常地喜欢阿妙这个人物。请原谅我带了点小小的主观感受。与其说本片是一个讲述香港人的故事，我更愿意把故事缩小为讲述一个香港女人的故事，讲述了她近十年来的奋斗历史。所以，自然我跟更喜欢《阿妙的十年》这个片名。

穿着宽大的格子衬衫，扎着邋遢的头发，不化妆不打整穿着大水鞋的阿妙让人很心疼。与一堆男人抢着进货，快30岁了还没有谈过恋爱，整天像一个男人婆那样为了替父亲还债而起早贪黑。一开始不能接受阿妙不想嫁给菜市佬，一直觉得她还是想把自己未来的幸福与人生建立在一个理想男人的给予上。直到阿妙父亲猝死以后，才看到阿妙的坚强与隐忍。阿妙这样的女人，是非常好强的，失去了父亲，终于走出菜市，又失去了一个结婚的机会，当终于可以有能力买MINI COOPER，终于过上了自己曾经一直想过的生活的时候，却最终失去了鱼佬，一个真心真意爱她的男人。埋怨阿妙的倔强的同时，又佩服和欣赏她的坚决，这样一个女性形象是全片最大的亮点也是最令我动容的地方。相比之她和鱼佬的爱情，我更愿意去为了阿妙的努力阿妙的坚强而感动。