影片在剧情组织上乏善可陈，不足之处捬拾皆是。许多段落之间跳跃性过大，令我怀疑公映版是不是伟大的当局剪刀手们的又一部杰作。儿时霍元甲与赵健比武败北，发誓再不让任何人将自己打倒之后，镜头突然切换到成年的霍元甲与国外高手比试的擂台上，而对一个体弱多病的小孩成为津门鼎鼎有名的武师没有任何的交待；家人被秦爷义子惨杀后，也没有任何的过渡说明便直接提刀杀到秦府报仇。霍元甲从年青时的个人英雄主义到最后“家天下”的一代宗师的蜕变，由落魄、绝望后在农村的生活来承载。但影片中这一段落无非是插秧、做饭、打柴等乡间日常生活，没有任何具有戏剧矛盾冲突的事件发生，对于一个人的质变缺少起码的说服力。

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　　由于袁和平与李连杰联手奉献过《精武英雄》这样的动作经典，因此，动作无疑成为影片最大的卖点和最被期待出采的地方。从《霍元甲》来看，不论武指还是演员，都明显已过颠峰，接二连三的动作戏并不能留给观众久远的不可磨灭的印记，一些看似激烈的武打完全不能满足功夫迷原有的期待。不过，在平平的动作戏中，《霍元甲》呈现出两个明显的特点：擂台比武与动作写实。
　　
　　纵观中国武侠功夫电影，“擂台比武”是一种最具有表演性的武舞形式。《霍元甲》中没有如《侠女》、《卧虎藏龙》中的竹林大战，也没有似《保镖》、《马永贞》（两部皆为邵氏影片）中的盘肠大战，只是将各方高手“请”上擂台，在限定的空间显现武术多变的魅力。既然制片方花大钱请来世界各国、各地“武林”中的行家里手，采用写实的手法便是体现这些武术明星真实功力的最佳选择。影片真实地将搏击的场景拍摄下来，给观众产生些许身临其境、目击现场的心理感受。一拳一脚、一着一式的写实动作对于喜欢程小东空中舞蹈化飘逸的观众来说则少了几分精彩与娱乐。
　　
　　个人认为，与其说《霍元甲》是一部人物传记式影片，还不如将其看作为一部宣扬中华武术的影片。因为，影片的重点并不在刻画一个栩栩如生、有血有肉的人物形象，而在于表达霍元甲所代表的中华武术的精神。在影片中，李连杰运用了三截棍、枪、剑、刀等多种武术武器，表现出中华武术的精深与多变。通过霍元甲家破人亡的切肤之痛和诸多的对白表现中华武学精神，告诉全世界观众，中国武术不是用来打架争强好胜的手段，不是为了争什么所谓的“津门第一”和“天下第一”，打赢与战败并不是关键所在，最重要的是自身的修养，中华武学最高的境界在于战胜自我。
　　
　　对于李连来说，演技几乎等同于漂亮、洒脱的动作，而一向都缺少对人物内心世界的刻画，这一点在《霍元甲》中同样有所体现。霍元甲的形象过于脸谱化，年轻时飞扬跋扈不可一世的张狂竟让我想起了《狮王争霸》中的赵天霸。父女之间的亲情也是流于表面，导演在幼女被杀后没有给他一个映射内心痛苦的特写，虽有数个闪回的镜头再现女儿的可爱，但也不能令人心生悲悯与感动。孙俪饰演的月兹是一位心底纯洁的农村盲女，与村民一起搭救了落魄的霍元甲，在数年的乡村生活中与霍元甲产生一种若即若离的儿女之情，作为文戏丰富影片的内容。但由于霍元甲返津抵沪后未能再回乡与月兹及村人相逢，使得这段感情戏没有产生应有的效果，影片结尾月兹空对山谷想像霍元甲打拳的镜头也就显得画蛇添足般的不伦不类。然而，剧情设置的失败并不能掩盖孙俪的演技，在有限的戏份中，她展现出在《玉观音》等影视剧中含蓄又具张力的表演功力，言谈举止间都收放自入，从外表到内心流露着乡村姑娘的感性与纯情。
　　
　　带着长久的期待、高涨的热情，看到的却是一部精彩平平、毫无突破的《霍元甲》，失望之情自然溢于言表。想到这便是杰仔最后一部武术电影，已过不惑之年的他竟以这部影片作为自己半生的总结之作，心中禁不住生出几分怅然与悲息，感叹一个属于李连杰的功夫时代竟这么暗然退场。回头望去，只见往昔的精彩依旧熠熠闪烁：《精武英雄》、《男儿当自强》、《东方不败》……
 
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