一名父亲对于儿子深沉的爱由异国另一名父亲延续下去，日本的高田是“悟以往之不谏”，而丽江的李加林则是“知来者之可追”。
　　
　　一场电影看下来，电影院里是此起彼伏的吸鼻子声，可见《千里走单骑》的感人之处。想不到《英雄》及《十面埋伏》以后的张艺谋这次竟能做到如此彻底的痛定思痛返璞归真，跳出了早期的“欲”和近来的“色”，相形之下，陈凯歌真是连犯傻也要比张艺谋慢半拍，至于这一位能不能清醒过来，那还是未知数。

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　　如果不是选高仓健来演高田，那《千里走单骑》很可能会把情煽滥，我的感受是：父子之情由高仓健来演显得深藏不露，而人情味由当地群众演员来表达也显得质朴之极。
　　
　　这部电影有三个地方会叫人掉泪。首先发生在高田通过录象向外事办李主任求助的过程中，他举起一面写着“谢”的锦旗，站在电视机旁边读中文翻译的邱林举起一面写着“助”的锦旗，然后高田换成写着“助”的锦旗，而邱林又换成写着“谢”的锦旗。一开始你会觉得是邱林把顺序搞错了，但屏幕内屏幕外两面锦旗并列这一镜头喷射出的巨大震慑力立即就让你明白这不是个错误，屏幕内的老人双手紧紧攥住旗杆，指关节凸了之后又是扭曲，锦旗举到齐眉高，两道眉毛告诉你被锦旗挡着的这张老脸正在流泪。
　　
　　第二个地方出现在高田跟李家民私生子-杨杨告别的时候，高田紧紧抱住杨杨，这个镜头很长，那一夜对杨杨的照料获得了回报，杨杨也主动地抱住了高田，而此时画外音里，高田却在悔恨因为不懂表达情感的缘故，以致竟会想不起来跟儿子到底有过类似的拥抱吗？
　　
　　第三个地方是在监狱，刚刚失去儿子的高田为李加民带来了杨杨的照片。这是李加民第一次见到儿子的模样，一群囚犯陪着李加民一起哭。李加民因为被别人嘲笑有私生子所以打人入狱，从逃避到被本能的爱子之心所征服，这名年轻的父亲在高田的帮助下完成了蜕变。
　　
　　这部电影跟《秋菊打官司》、《一个也不能少》一样，用了大量的群众演员，可能除了高仓建再加上那一个半日本人以外（高田的儿媳算一个，他儿子只有声音），其他的全部都是群众演员。电影结束打演员表的时候，就是写着邱林-邱林、蒋雯-蒋雯、李彬-李彬……张艺谋的这一手是很让人佩服的，他对群众演员的选择和调教一直能带给观众惊喜。
　　
　　这些业余演员用来自生活的本色为我们塑造出了一个个活灵活现的角色。野导游邱林是其中最让人兴奋的。他跟石头村村委和主任那一段关于他究竟会不会说日语的争论恐怕让电影院里的每个人都笑倒了。杨杨，他那双天生就带有鄙视神情的眼睛真是太绝了，有一段很有意思，和主任恩威并举地要杨杨去城里见爸爸，小孩子以不变应万变的“我就是不肯，我就是不肯，我就是不肯……………………”让人觉得这真不像是在演电影。和主任，有时会端着“别拿村长不当干部”的官腔，“第一，李加民没有办过正式结婚手续，杨杨的爸爸是李加民，我们承认这点。第二，这么多年他从没来过，现在突然要认儿子，我们能愿意吗？我不是不让他认，只是要日本朋友明白这两点。现在日本朋友明白了，我们开会研究过，就让他认了”，这段声明会让人想起秋菊执拗的“我就是要个说法”。高加民，第一段大哭时的鼻涕真是跟《喜剧之王》里尹天仇“一坨定星途”的鼻涕有的一拼，而第二段里默默的流泪又让人为了这样的父爱而深深感动。
　　
　　这次出现在张艺谋电影里的中国人不再情欲深藏或者晦暗麻木，他们开始变得阳光起来，真希望金鸡奖能为这些了不起的群众演员颁一个最佳集体表现奖。
　　
　　高仓健，大名鼎鼎呵，但在《千里走单骑》之前，他演的电影我都没有好好看过。这次他的演技让我倾倒，尽管已经是名老人，但那种硬朗与内敛仍然充满男性魅力。高田本身就是一个沉默寡言的男人，再加上身处于语言完全陌生的环境，这便令高仓健的表演被辖制在了一个很有限的空间内。高仓健用他的眼神，用他的眉毛，用他的手，用他的声音，甚至用他的背影把一个心碎而又克制的父亲演得神形俱备。高田等于是为了实现儿子的遗愿，来到人地两疏的丽江，要进入监狱，拍一出现行犯唱的《千里走单骑》，这种行为本身就是一场千里走单骑，而与这种悲壮气概相对应的，则是高田发现自己如果没有翻译帮助便陷入寸步难行的尴尬境地。最终，老人明白了儿子为何会对傩戏痴迷，面具背后是人心，建一对于真情的渴望让高田不由得老泪纵横。
 
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