关于这个girl的强大力量自不必说：马蒂尔达、哈佛、好莱坞，几乎是她的三个著名标签。现在我墙上贴着她在《V字仇杀队》里的造型照：一个脸型端正表情严肃地凝视着你的光头女孩——她剃秃了头发也能艳动全球。

当然，我们还是喜欢看这个女孩盘起她那一头栗色秀发，酷似奥黛丽·赫本的模样。但最不能忽视的，是那个在《这个杀手不太冷》里，身材瘦小，短发齐耳，坐在楼梯上抽烟的12岁女孩玛蒂尔达。

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《杀手里昂》——惊世骇俗式小荷才露尖尖角

其实，我们可能并不记得她叫什么，只是，那个抱着绿色植物的小女孩的形象挥之不去。到现在我都惊叹于那部电影的构思，以及，绝对不能缺少的小马蒂尔达。在我眼里杀手里昂都不那麽重要了，他在那个女孩面前不再那麽有杀伤力，迟钝、狼狈甚至有点软弱。而这部在今天看来依然酷弊了的电影是太“反传统”、“反类型”了，首先三个人物都是反着来的：杀人如麻的坏蛋是个沉迷于贝多芬交响乐的警局败类、冷酷无情的杀手是个温情脉脉的他保护者，而一个12岁，在破碎家庭成长着的问题少女，为了复仇，是个乐意于跟孤独杀手亡命天涯的女斗士。我们时常听说女孩被后母劣待的家庭悲剧，会悲叹于破坏社会和谐的危险分子的情梦一场，但是从没有影片去选取这两个边缘人物，把他们融合在一起编出一出精彩好看又回味无穷的抢战戏。这是大体上的“另类”，不少奇思妙想还是从小处着的眼，看来，吕克·贝松真是把商业动作与细腻文艺都玩到了极至的导演。

片中12岁的娜塔丽·波曼，以她幼小的身体去握把沉重的枪杆显得有点稚嫩可笑，据说吕克·贝松最初是想请大几岁的丽芙·泰勒演这个角色的，可是她后来长的太高了，还好有我们出生于耶路撒冷的以色列少女波曼妹妹被举荐到剧组，于是出现在我们眼前的，就是一个身穿紧身短裤皮靴、红栏毛衫、脖系颈带的精致小人儿，露出两条修长小腿，怀抱花盆紧跟在杀手身边，使她看上去更像一个巴黎街头的时装模特，难怪当初正是模特公司挖掘了样貌出众，彼时只有11岁的小波曼了。在片中，她的纤巧，比起高大的杀手里昂先生，更显灵动，这有着强烈反差的一对亡命鸳鸯，就相得益彰了起来。

娜塔丽·波曼眼神里有着某种深邃的危险意味，使得她在影片一出场似乎就能预示着某种危机的到来。你还记得她的出场吗？两条腿悬于楼梯外，镜头慢慢上摇，一张稚嫩的小脸懒散地靠在栏杆上，头发微微下垂，嘴里叼着个烟卷无所事事孤独的闲坐着。情节在杀手里昂干脆利落的完成了一次任务后就峰回路转，穿插了这位可爱邻居的日常举动。这段放着名为 背景音乐，跟影片整体风格不一致的特写，与《情人》里那个在法国女孩身上曼妙攀爬的镜头似乎有点异曲同工，都从细微处放大给人仔细看，显得她们特别的美。但这个流淌着女孩般精灵、乖巧与自在的美妙段落在短暂的几分钟后即被打破。一个，是里昂的归来，一个，是那个窝藏白粉的龌龊胖子（其父）被警方要挟。然后，我们看到她与这位神出鬼没的邻居之间的短暂交流，言语投契，以及时常被家人粗打的蛛丝马迹。

这部影片因有了娜塔丽·波曼而有不少闪光段落都是在她的拿手好戏下得以彰显。例如出主意跟里昂在家里做扮猜游戏，影片自然生动的描绘出两个生活枯燥的“杀手”温馨诙谐的逗人场面，娜塔丽·波曼扮麦当娜，扮玛利莲·梦露，最后终于因扮金·凯利的《雨中曲》而被里昂猜到，回应了刚才他和一个老人坐在电影院津津有味地看《雨中曲》的地方，也表现出他没有什麽主流的娱乐这样的生活方式。还有两人坐在餐厅里玛蒂尔达的狂笑不止；”He”"s not my father he “”s my lover”出自她口时的那种诡异神情，连同这句“真相”直把管理员吓得够戗；她吓唬住的还有“里昂”，一句“我想我是爱上你了”把里昂错愕得直喷牛奶……她成熟、性感、聪慧、烂漫、坚忍，这个称自己已经18岁、爱上杀手的12岁女孩太能出乎人的意料了。