她在这世上只活了短短47年，她是法国的一个符号，更是法国人的一道心伤——伊迪斯·琵亚芙，这个让整个法国至今怀想的女子，她的歌声凝结了一个时代，是一场法国式的凄迷旧梦，这梦里有蒙马特混居的人群，有隐没在巴黎夜色中的无数小酒馆，以及夜夜唱至天明的纵情。

故事以琵亚芙的经典老歌为线索，她的一生就是那一首首歌曲的注脚——璀璨、浓烈，让人神伤。她生于烟花场所，是杂技演员和卖唱女子的女儿。童年贫寒，她很小就因脑膜炎不治而失明。她步母亲的后尘，年少流落街头卖唱，夜总会的老板在街角发现了这只流落的“云雀”，《玫瑰人生》一曲难忘，十几岁的少女从此名满天下。她在卡内基音乐厅登台，痴狂的美国男孩们在临去欧洲战场时，仍恋恋听着她粗哑性感的巴黎腔，她是他们心中的“法国香颂女王”。她注定一生多舛，承受丧子之痛后，空难又夺去她的爱人，多愁善感的她再不抱希望，开始酗酒、吸毒、自毁，纵情而后耀眼陨落。

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这个活得惨烈的女子只是“要爱”，因为“没有爱，我们什么都不是。”生命的最后关头，她看着成功、喧闹、爱与希望一一抽离了她的身体，只是淡淡说：“什么也不再有，但我从未后悔过什么。”

breaking and entering，原是警察局专用术语，意为非法入室。一边是富裕稳定的中产阶级，一边是流落他乡的第三世界难民，生活的变故猝不及防，这要怎么选？选择感情还是亲情？选择激情还是体面？选择诚实面对还是继续敷衍？被打破的是什么，被维护的又是什么？

建筑设计师威尔是伦敦的雅痞阶层，有个温馨小家，再婚妻子丽芙带一个拖油瓶小女儿。尽管丽芙美丽温柔，威尔却常感她心中只有孩子，于是婚姻渐渐索然无味。威尔的办公室连遭盗窃，报警无果，这日他亲自埋伏在办公室，看到了小穆斯林迈洛闯进行窃。威尔跟他一路，到了贫民窟一处陋室，却立马放弃将迈洛交给警察的打算——他看到了男孩美丽的母亲阿米拉。这是一对来自萨拉热窝的波斯尼亚难民，阿米拉靠做缝纫工艰难糊口，迈洛不忍母亲太辛苦，瞒着她参加盗窃活动。威尔被坚强且具异国风情的阿米拉吸引了，可是迈洛对他的敌意成为他发展这段婚外情的大障碍。

威尔游走于两个女人间，来自不同阶层的她们却同样有着对孩子不顾一切的爱，并终于因此陷威尔于内外交困中。生活的交叉路口，重重复重重的结可怎么打开？

伊迪·阿敏，乌干达臭名昭著的“食人暴君”，在他独裁统治期间30万无辜生灵沦为刀下冤魂，被弃河中的尸体甚至堵上了水坝。关于此人令人发指的言行可说是罄竹难书，因此对于熟知那段历史的人们而言，这个电影故事无疑讲得避重就轻了——放着阿敏本人的作为不表，导演浓墨重彩渲染了一个挺不正经的年轻医生在非洲的政治历险。政治反思或者历史伦理在这里成了次要的，导演在意的，是同一种性格被推向两个极端后的两段平行的人生吧。

苏格兰年轻医师尼古拉斯因为参加医疗慰问团来到乌干达，一次意外中他救下当地军事独裁者阿敏。尼古拉斯的决断、果敢，以及作为苏格兰人的反英心理，让阿敏大为赏识，留他做自己的御用医师，并待之如爱子，让他享尽荣华。那时阿敏刚登台，人民正对其顶礼膜拜，尼古拉斯亦被迷惑，以为看到了一个新世界。他崇拜阿敏，甚至视阿敏的暴行都为当然，他无视遍布全国的杀伤性武器，不问阿敏对于持不同政见者的残杀。直到有一天，他发现自己被视作阿敏党羽，连西方世界都不再接受他，才终于觉悟自身令人憎恶的种种。这时他试图阻止阿敏残暴兽性的行为，并逃离恐怖独裁统治下的乌干达，然而他并非阿敏对手，后者对于叛徒的惩罚是出名的残忍。山穷水尽，悔得肠子都青了的尼古拉斯，还能摆脱这场自找的噩梦么？(未完,博客中续)

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