有人在博客里说：“（《我们俩》）比黄金甲强多了，黄金甲累眼，这个片让人心灵震撼”。

种种原因，一直还没看《黄》，也只是在偶然的今天晚上，看到了这个情节简单却紧凑、故事平淡却感人的《我们俩》。在新片层出不穷的今天，这部上映于2005年的电影算是老片了，而我认为不论经过怎样的时间，《我们俩》的冬春夏秋，才是在这个社会里实实在在的不可被轮回、永不褪色的真情。

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一个是当过兵、骑过马、抽过大烟、无儿无女、抱养一个女儿却不怎么贴切的老妪（金雅琴饰演），一个是乐观向上、率性直为、开朗大方而又感情细腻敏感的当代女大学生（宫哲饰演），在一个老胡同深处的四合院里，演绎了这一段感人的冬春夏秋。从皑皑飞雪到倾盆之雨再到满山黄叶，两个女人的感情也从不可掩饰的冰冷到不可捉摸的细腻再到不可割舍的牵挂，同时也给了观众一个不是结局的结局。老人原来的生活是孤独而平静的，就像片首她与老街坊围着的那个水壶，如果没有人来加柴或续水，那点寂寞的温暖将平静的消失殆尽。而小马七拐八拐最终把自己拐到了这个小院，同时也是把自己拐到了必将令她怀念一生的故事之中。老太太的“不近人情”与不可掩饰的孤单、小马背后可以令人想象的求学艰辛、小院里单调压抑的色彩，种种矛盾相互交汇，一起推动影片情节的发展，也同时将观众的情感推向了必然的深思。

在关于“80后”的非议正热的时候，在时间上推算80后的爷爷奶奶们正在衰老在生命的最后时光。无论是城市还是乡村，总有不少垂暮老人留守家园，膝下虽子孙满堂眼前却无一人，城里的青年壮年们在属于他们的年代里忙的正酣，农村的年轻劳力也大批涌向城市，独留下老人在寂寞度日。眼前的世界繁华向荣，而我们的老人应该就是这一切的打拼者，有的为民族解放戎马一生，有的为养儿育女终日辛劳，而当我们的生活好起来，他们却似乎被我们遗忘了。不是一直有年迈“单身”死在房里多日而无人知晓的“新闻”吗？庭院深深深几许，鳏寡孤苦谁人诉？

好在我们的社会已经发现了这个痛处，春晚小品《假话真情》也是值得思考的。

而关于剧中的小马，我想也可以作为反击“80后”非议的有力例证。剧中虽没有直接表达小马的求学和家庭情况，但通过她为房租讨价还价、整日里的匆忙、挂灯笼时的自语等细节我们可以想象这是一个自立自强的女孩，但即使是生活艰辛，她依然乐观而极具个性，依然按照自己的方式过自己的生活。虽是电影，但这样的青年在现实生活中是很有代表性的。因为本人也属80后，在我的身边同样活跃着一批虽自我但爱心丰富的大学生，说我们叛逆的人是不了解我们对社会和未来的迷茫和忧郁，说我们缺乏爱心的人是不习惯我们表达爱心的方式，说我们矫情的人是不认同我们在回报中付出的观念，我们的自我也只是希望通过自己的方式表达自己的想法，你们读不懂，说明你们用的辞典已经过时了。
许多值得深思的情节，许多细腻的情感，《我们俩》的冬春夏秋，应该演绎出整个社会的真情。