冯小刚曾说过，这是一部文艺片，因此影片中出现这种“重文轻武”的局面也无可厚非，一些评论指责影片的武术不够畅快，我想，这必须要首先确定《夜宴》是一部什么类型的影片。影片中所有的元素都没有最好的，只有最合适的。从影片的表现来看，服装、音乐乃至于武术设计都极尽用一种舒缓得且目的明确的节奏方式来设计，从这点上来看，夜宴做得很好，至少做到了为影片整体格调服务的一种状态。而就是这些，在之前的《无极》和《十面埋伏》都是没有看到的。

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　　三、演员
　　
　　章子仪的表演无疑是影片最大的亮点，婉后的功于心计都如实地表现在她的眼睛中。经过这几年好莱坞的锤炼，章子仪的表演已经日趋成熟。
　　
　　葛优是影片最大的争议。其已经在人们脑海中那已经固有的形象影响了观众对“历帝”这个角色的理解，葛优的表演已经很努力，但他确实不大合适这个角色。虽然我们如果抛开葛优以前的角色会发现他的“历帝”其实很精彩，但这很显然，是无法让每个观众都做到的。
　　
　　吴彦祖的表演中归中矩，没有给人很大的惊喜，却也没让人失望，但对于这样一部“王子复仇记”的故事来说，吴彦祖的表现算是合格，但他应该可以做的更好的——如果他的每个镜头都有借演戏隐射历帝篡位的那段戏就完美了。
　　
　　至于黄晓明和周迅，可以说这也是表演比较用力的两个角色，但无奈受到片长的限制，两人在影片中并没有太重的戏份，只能说是较好的完成了自己的角色，但就最后“夜宴群臣”的那个桥段来说，周迅的表现让人称赞，她的表演，使青女成为那场戏的一个亮点，也第一次将悲剧色彩渲染到高潮。
　　
　　四、剧本仍然是软肋
　　
　　从文章的一开始我就说到，《夜宴》有了一个比较不错的故事，但是我们也应该看到，这个故事并不是准中国原创的，从根本上来说，这还是属于改编剧本一列，包括张艺谋即将上映的《满城尽带黄金甲》也是改编自《雷雨》。
　　
　　从近几年的大片来看，中国大片的软肋仍然是在剧本上。从之前的几部大片所谓的原创剧本来看，其低劣程度让人无法与其投资挂钩，而第五代导演一些耳熟能详的影片，大多是改编剧本。
　　
　　冯小刚比较擅长的是小品式的剧本，从之前的《甲方乙方》、《大碗》等影片来看，都是用一些精巧的小品来组成一部影片，这样的影片也一度成为冯小刚的风格，轻快，无压力。至于后来《手机》和《天下无贼》也是改编自小说。很显然，对于所谓的中国大片，冯小刚并不具备驾驭一个优秀剧本的能力，当然，这不仅仅是冯小刚，更应该说是整个中国电影在大投资的影片面前，会因为一些形式上的元素和阻碍了原创剧本的开发，这对于中国电影的发展，无疑是很不利的。
　　
　　剧本，仍然是中国大片的软肋。
　　
　　五、中国大片的进步、冯小刚的退步？
　　
　　《夜宴》给我的感觉还是合格的，至少比之前的《无极》这样的影片来得有诚意的多。从《夜宴》身上，看到了中国大片的进步，虽然这个进步很小，但总算跳出了剧本空乏无力的一个怪圈，其影片的所有“装饰性元素”也逐渐围绕到影片主题的周围，没有过分为装饰而装饰。
　　
　　冯小刚的尝试值得肯定，但冯小刚其个人风格没有在影片中得以体现无疑是很遗憾的。我们不反对一个导演尝试不同类型的影片，也不反对一个惯拍喜剧片的导演就要注定一辈子在喜剧的路上走下去。
　　
　　现在我们来说冯小刚退步还为时过早，毕竟我们中国疲软的电影市场还是需要一些大片来刺激的，这虽然不是长久之计，但还是算一剂猛药，可以时不时地刺激中国的电影市场。中国电影未来仍然不可缺少大片这个重要的“角色”来带动这个电影市场的发展。但这并不是长久之计。
　　
　　我们并没有反对大片，只要大片能对中国市场起到促进作用，能给中国电影的发展起到促进作用，这都是支持的。但我们不是需要空洞无力的大片，我们更不愿意一些我们喜欢的导演因为大片而成为中国一个新的电影寡头，如果这样的话，中国的大片反而会成为阻碍中国电影发展的一块最大的绊脚石。
 
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