《四大天王》：金像奖里期盼的花絮电影
　　　　　　　　　　　　　　　□文/火神纪
　　寻找；尝试；挣扎；前行。
　　可是往往到了最后，我们才发现；
　　自己并不知道我们所要的以及所追寻的，
　　到底是什么。
　　　　　　　　　　　——火神纪。题记。

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　　这是一部比较适合在电视上播放的电影，而不是大屏幕。或者说，这应该是某个电视台上的八卦节目而不应该是一部电影。至少我看完这部电影的时候我就是这么固执地认为。
　　是不是任何的影像经过了剪辑处理之后，都可以被称之为电影呢。在看这部《四大天王》的时候，我突然有了这样的一个疑问。这也许是我所看过的电影里最不像电影的一种电影形式，整部电影都用那种跟踪访谈的形式剪辑而成，有的镜头甚至用了一种针眼镜头的那种偷拍的拍摄方法。于是在看这部电影的时候，我总有这样的一种错觉，我并不是在看一部电影，而仅仅只是在看某场show的制作花絮或者某个DV爱好者和朋友间的游戏。

　　在整体上来说，把这部时长83分钟的电影当成一个整体的时候，我们应该是感觉到惊喜的。并不是因为我们不曾见过这样的电影方式，而是没有见过一部从头到尾都在不停地用跟踪访谈和动画这两种方式相互切换而剪辑成的电影，跟踪访谈代表了现实里所发生的一切，而几段动画代表了人物的心理活动。这两种简单的方式是合成了这部电影最基础的两种电影方式。说起来似乎很简单，可是要在这样的方式里讲述一个有构架的故事，也许就显得有些困难了。
　　因为有着若隐若现的故事构架，因为有发展着的情节，因为有些地方是作者自己杜撰出来的，所以，加入了代表人物内心的动画进入了后期的剪接制作之后，这部作品被堂而皇之地定义为电影。

　　也许吧；这就是电影了。电影作为一种艺术方式，最精彩的地方就是它本身有着很多种多样的艺术形式最终合成了电影艺术。所以我不该去质疑这部作品的定义，就算我看的时候很是郁闷。加上前阵子吴彦祖也因为这部电影而被香港金像奖授予了最佳新晋导演的奖项，为这部作品定性，似乎已经是被公认了的。看过吴彦祖主演的很多电影，其实我很想知道当吴彦祖转换了角色当了导演之后，将给我们奉献一个什么样的东西出来。可以说，这部电影给我的期待值是很高的。
　　这部电影在望穿了秋水之后终于在今年的3月底抵达了大陆并且公映。然而，如此泛滥的跟踪访谈镜头，实在让我犯困并且大打呵欠。
　　用一种如此直白的叙述方式来告知我们剧情和人物的内心世界，吴彦祖也许仅仅只是在尝试用一种相对比较特殊的电影方式来给我们描绘出他所想表达的一切，如果仅仅只是如此的话，那么也许应该说，这是一部成功的电影。因为整部电影都像这样采用这种电影形式来表达的并不多见，金像奖在最佳新晋导演上的选择意味着对新的电影形式的鼓励和支持，而无可否认的是，这部电影在形式上的推陈出新让我吃惊，而我所吃惊的并不是这部电影，而是吴彦祖对于尝试的勇气。

　　当然，这也并不意味着这就是一部成功的电影。这种用跟踪访谈和动画做出来的电影形式其实在很久以前就曾经看过了，只是似乎没有一部电影像《四大天王》这样占了如此大的比例，基本上可以用泛滥来形容了。
　　印象最深刻的以及对这种方式用得最恰到好处的是1994年昆汀·塔伦蒂诺和奥利弗·斯通合作的那部《天生杀人狂》。跟踪访谈、动画、黑白镜头、舞台剧等等多种电影形式的交错，以及大量快速的而且次数惊人的剪接让我看到了一场最华丽的电影艺术表演。我在看这部作品的时候，我总会不时地想起《天生杀人狂》，就算在题材上、基调上都相差甚远无甚关联。可是这种电影手法上的靠近，总会让我无来由地迷乱。
　　金像奖对这部电影的肯定以及对吴彦祖的期待给了我对这部电影过高的期待。然而，总体看下来，这部电影在那种高期待值下带给我的，是另一种更可怕的失望。

　　漫漫长的制作花絮。这也许是我看完这部电影的第一感觉。可以是一场演唱会或者一部电影的制作花絮，于是看完这部电影，我开始对这花絮背后那场演唱会或者那部电影产生浓厚的期待。然而看完的时候我被告知这并不是花絮而就是一部电影的时候，我严重失望。
 
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