电影的神奇之处在于镜头的延展，乐声响起，天色渐沉，多瑙河这个曼妙的少女一手牵着布达，一手拥着佩斯，在中欧大陆上舞动着她的身姿。河水一波一波荡漾起伏，绵延不绝，仿佛已浸润在《Gloomy Sunday》的乐曲里。俯览在川流不息的桥上，旋律突然欢快了起来，随着镜头在沙保咖啡馆与河岸行驶的车队间切换，弥漫着古典气质的《布达佩斯之恋》拉开帷幕。

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美丽的伊洛娜是个典型的匈牙利少女，有着若多瑙河水般温柔而深情的眼睛。当忧郁的钢琴家安德拉斯第一次来到咖啡馆，撞上手捧一大簇蓝紫色勿忘我的她，我分明看到了有种东西在伊洛娜的眼里化开，犹如春天初融的河水。安德拉斯脸上显现出一丝淡淡羞涩的笑容，影片始终他的笑出现不多，这位钢琴家的羞涩与敏感使他的脸部肌肉很少颤动，深邃的眼眸里写满欧洲男子特有的含蓄与忧郁，仿佛整个世界都覆盖在下面。他对伊洛娜的爱与沙保对伊的爱不同，在人性的情爱里交织着对温暖的向往。他太孤独了，在伊洛娜河水般脉脉的爱里，钢琴家找到了灵魂的慰籍与安宁。布达佩斯属于那种宜于怀旧的城市，在它安静的气质下，有着对艺术的火热追求和对精神安宁的无限向往，这是诗人裴多菲和大音乐家李斯特的城市，也是匈牙利的伟大建立者—国王圣?伊士特万的城市。公元９世纪，东方游牧民族马扎尔游牧部落从乌拉尔山西麓和伏尔加河湾一带向西迁徙，８９６年在多瑙河盆地定居下来，直至公元１０００年，圣?伊斯特万建立封建国家，成为匈第一位国王。这位伟大的君主为了当时匈牙利的生存选择天主教为国教，使得这个外来的游牧国家终于可以在多瑙河畔得以安居。

影片脱胎于著名的安魂曲《Gloomy Sunday》，第一次在沙保咖啡馆弹奏的时候，随着镜头旋转360°，场景里的人们由微微侧目，到轻轻抬起了下巴，渐渐地脸色开始变得凝重起来，有的甚至站起身，仿佛神灵在召唤。我不知道是否因为他们血液里流着古老游牧民族对安宁的向往，还是旋律委婉如河水荡漾般的《Gloomy Sunday》有着关于魂灵得以安息的诉说。在那个纳粹阴云笼罩的年代，沙保的咖啡馆依然是那么优雅而宁静的存在，细心地挑选每一瓶酒、每一棵菜，烹饪每一个三味合一的牛肉卷。拉士路?沙保圆润的身形，饱满的额头，充满犹太人的智慧与精到，总是那么彬彬有礼，淡定而绅士。即使在影片最后被送上开往奥斯威辛集中营的汽车，车门合上的那一瞬，我看到的是沙保微微抬高、丝毫不现颓废与怯懦的脸。但是绅士也有愤怒的时候，在起初共同与安德拉斯拥有伊洛娜的时候，即使这种妥协是他提出的，可一旦延伸到现实中，他根本无法忍受伊洛娜与安德拉斯共赴维也纳的日子。甚至是将要给他带来更大财富的《Gloomy Sunday》首次在电台播放的时候，他一改往日的优雅，叮叮当当地在墙上敲起了钉子。无声的抗议，电影细致地勾勒了一个企图把爱妒交织的情感深压于胸的犹太男人。他总是像在安守领地般经营着他的咖啡馆，服务精到，充满犹太人独有的智慧。当《Gloomy Sunday》为咖啡馆带来美誉的时候，他那接连三声的“ya ya ya!”让我记忆深刻，可爱的犹太男人，这就是他的世界。

影片从始至终，伊洛娜从未离开过沙保咖啡馆，这是她的家，里面有她最爱的人。起初有个场景，沙保与伊在镶着金色脚把的大澡盆里共浴，伊说“鲤鱼总希望在鱼缸里老死”。女人身上最能体现一个民族对安宁生活的向往，可是当“洪水来临”的时候，生活却变得如此脆弱。同样的浴缸，同样的两个人，已然是一副“马拉之死”的忘尘与颓唐。伊洛娜告诉沙保，她一辈子只在他的浴盆里洗澡，情至此处已是安然。伊是个具有象征意义的匈牙利少女，她风姿绰约，轻撩额发的一瞬，乐声配合的是如此精准，让人们的双眼无法从她天使般的面庞上移开。影片的大多数时候，她只着蓝色，深蓝或是湛蓝，像多瑙河的河水，巧的是沙保送给她的生日礼物也是根缀着蓝色的簪子，仿佛她便是蓝色多瑙河的象征。只有在布达佩斯，蓝色才是如此的深沉而忧郁，委婉而深情，却又充满智慧与对命运的隐忍。左手布达，右手佩斯，多瑙河穿城而过，河岸上一座圆顶哥特式宫殿古老而壮美，与这座饱经战火的城市一起度过悠长而娴静的岁月。“洪水终将退去”，纳粹的残酷与暴虐无法遮住天使的美好与智慧。影片中《Gloomy Sunday》是伊洛娜最先注意到维也纳的音乐人才可以流传，又是她为了替安德拉斯解围，掩其忧伤唱出一曲仿若天籁的“忧郁的星期天”。她穿黑色晚装的时候，让我想起《安娜?卡列尼娜》中基季对安娜的描写“……她的美在于她永远从服饰中凸现出来…她身上饰有花边的黑色连衣裙并不引人注目，那只是个画框……”。