【梦蝶说影】无限的可能——《铁三角》 (风格发展徐克电影) - 影片论坛

观赏《铁三角》最大的乐趣在于，它不是泛泛意义上的任何一种类型片，而是一种全新类型模式的尝试，既前无古人，又大可能后无来者，因为实在需要太多的机缘才能凑成这样一部奇特的电影，有导演的个人经历和彼此交情，以及各自风格碰撞的火花，还有更多难以计数的现实的困难或是优势，才能凑得齐这一个可能。以往联合执导的影片都是各自的故事独立，或是虽有联系但并不紧密，而这部电影从一开始就是一个很完整的悬疑故事由三位风格各异的导演分别操刀开篇、发展和收尾三部分，因此其观赏过程，会是一种近乎于全新的体验。它的魅力，来源于它的亦庄亦谐，来源于它多样的可能，来源于它不同风格的杂糅。如果从整体上去谈论这部电影，就不能只着眼于三位导演任何一位的个人风格，而更多在悬疑黑帮类型片的基础上进行叙述方式和电影语言的交融结合，才能得出更为准确的判断，而无论如何言道，最为重要的则是三位导演在各展其能之后体现的香港影人高度的团结精神，或许这才是在电影风格之外更为让我们珍视的话题和反思的空间。

电影最大的噱头并不在于其故事本身的架构、情节发展、或是演员的表演等方面，而在于三位导演如何将个人风格融入自己的部分，体现自己的意趣，又能让整部影片浑然一体，在诸般可能性中寻找最为平衡的一种，将每一种风格释放到淋漓尽致，又不会显得突兀难解，在这个过程中，让观者最明显的感受就是某种不和谐的美感，不和谐的层次美和可能性的迭代，正是本片的最大魅力。而将悬疑片设置悬念，发展线索，直到解决疑问的套路之后，甚至会留有更多的疑问，因为来自不同导演的创作，必然还会有统计学意义上另外的排列组合。

各自独立创作，而且除了大概的故事主线和人物性格这些基本要素，《铁三角》在拍摄的时候没有剧本（这是杜琪峰所习惯的拍摄方式，现场发挥占主要部分），三位导演都提前约定拍摄过程互不干涉，具体细节自己创作，这种创作游戏就像玩接龙一样，自己要解决前者提出的难题，同时也要给后者留有后着，最后由一个人收尾，好似对联的上下联，然后给横批一样，除了既定已成的部分，要怎么样发展，都要自己想办法，发挥想象力，而之中甚至还会有彼此之间的致敬和效仿，叫人叹服。因而会有一种万花筒般让人眩晕的繁复，也难免有解决不了的线索，这些都算不上本片的缺点，只能说是其另类拍摄方法留下的必然后果吧。

布局：徐克

负责开篇的是徐克，简洁果断，悬念迭出，区区几个很短的镜头，便将人物关系的交代、悬念的设置以及情节的展开做得干净利落，滴水不漏。开出租的小混混古天乐，胆小怕事的中年职员任达华，神秘的内地古董商孙红雷三人为主线，同时还有任与其妻林熙蕾，林家栋扮演的警察之间的三角关系（同时还有隐约的一个潜在人物，任因车祸死去的，长得很像现任妻子的前妻May，但是并没有展开，这就是在给着后来人留下了难题，怎么展开，怎么发展，都是个问题），古与其母的关系（铺垫了其性格），古与黑社会之间的关系以及利益纠葛，古对任可能的陷害、任的懦弱与老实，孙的城府与狠辣，都在有限的对话与动作中做了充足的交代，设置了三个主要事件，一桩筹划中的劫案，一桩情杀阴谋和一个神秘人物陈福水及其引出的价值连城的神秘宝物，都让观众吊足了胃口。徐老怪在交代前因，描绘人物性格，展开故事讲述以及设置悬念方面都交足了功课，又兼将其动作片上的丰富经验运用得恰到好处。有意思的是，开场的时候，关于任给其妻林服没有说明的药一节却让我突然想到了极致疯狂的《满城尽带黄金甲》，让我忍俊不禁。而在夜盗立法会一场戏中，三人推着铁棺材在马路上的追逐戏，无论是情节设置还是镜头运用，颇有向杜琪峰致敬的意思，神似《暗战》与黑社会。感觉应该是到这场追逐戏结束，铁棺材被弄回古董店的时候，徐的部分基本结束。