文学式的电影

的确是一部冗长的作品,3个小时的长度我是零零碎碎的把它看完的.不过这并不影响我对这部印象的完整性.它好像一部洋洋散散的古典小说,作者耐心的叙述这漫长和庞大的”人生之戏”,而我观影所停顿的片刻就和阅读过程中的暂停是相同的,当我重新打开书页的时候,故事就继续向前走着.

这种感受我倒是第一次体会到. 对我来说一本值得重复阅读的小说往往有这样2个特点,它并不一定很长,却很耐读,段落和词语值得反复体味.它的章节非常流畅却又相对独立,所以在重读时翻开任何一页都可以以此为开始介入整个故事.

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而这部电影同样具有这2个特点,并且它的”文笔”带着典型的古典式,这种古典绝非单纯情景氛围或者服装角色所带来的,而是一种与现代不同的”安静”.这种力量没有入侵性,或者标榜某种清晰的观点.而是种渐渐渗透的情感体验.它将你的经验引出并融入作品,使得每个人对于作品的理解都完全不同.这种体验没有复制性,有时甚至无法分享,却深刻和持久.

艾曼纽·贝阿

这部影片很大的程度是冲着贝阿看的,相比< 冬之心>中的优雅形象,< 情感>中的贝阿显得更”乡村”些,却显得更为亲切些.

宝琳是她所扮演角色的名字,我很喜欢这个名字的读音,因为法语读的时候嘴唇是微微噘起的.很是有趣.

这是一个既独立又有韧性的女性形象,她没有宗教信仰,因为她觉得那不可触摸,并且无法没有说服力.但是和所有女性一样她信仰爱,男女之爱,亲情之爱,自然之爱.并且为之奋斗,为之含辛茹苦的生活,在爱中绽放———-又在爱中陨落

不停旋转的舞步

在整部冷色调的影片中,舞会的段落是少有的暖色点缀.韵律整齐,旋律轻巧的华尔兹舞曲让人不禁随着轻轻的打起节拍,而贝阿不停旋转和舞动的身影更是无限张扬着她耀眼的青春光芒.
这是一种生命的律动,却带着最一尘不染的欢乐.
反复回旋的只有蕾丝的裙脚,绅士的指引,姑娘们上气不接下气的笑容———–而所有的转动在视线中模糊时那闪亮的光晕仍挥之不去..

追逐的人

我们的男主角,让.
显然爱情不能成为男人所有的事业,但是却是他们所有追求中之一.

初初相识宝琳时,让是位牧师,处于和妻子的分居状态.他一直回避对于宝琳的”颇有好感”,并把精神状态焦虑的妻子接回家.然而这死水一般的生活让他几乎窒息,他的问题不在于移情别恋,而是对于生活的忍无可忍.日益失去意义的神职职务,无法沟通的夫妻情感,所有的人都注视着他,但是他又被孤零零被抛在角落中无依无靠.

他用了一种急切的情绪从这一切中解脱出来,甚至不惜把自己所有的财产留给自己的前妻做为补偿.

穷困潦倒的他又突发结核病,窝在巴黎一家简陋的小旅馆中.接到信件的宝琳急急赶来,2个自由的心灵终于可以相爱.
他们在瑞士定居,靠着让家族的资助,惬意的过了几年隐居的生活.只是简单的房子,每日看书,散布,操持家务,完全世外桃源般的2人世界.当然,生活不是童话,幸福生活有时又是另一种扼杀和束缚.

让渐渐开始对身边的一切感到困惑和不满,他渴望独处,厌倦了无所事事.这种变化当然让宝琳不安起来.

让的父亲去世之后,在亲人的建议下,他决定回去,接手家族的陶瓷生意.宝琳虽然不情愿,却还是尊重了丈夫的选择.在让开始工作的岁月中,变得越来的忙碌和焦虑,和家人的亲近成了稀罕的情况.虽然是创造出了艺术品般的”象牙陶瓷”系列,却因为工艺太过繁复而无法顺利的投入市场.

而之后的爆发的战争更是让这个男人在宝琳心中陌生起来,战火的磨砺使让粗糙和麻木起来,辛苦的生活看起来磨平了人们所有的幻象和趣味.虽然是已经从战场返回,却直接回到工厂拼命的继续他的事业,甚至都不给自己的妻子一封宽慰的书信.

2人的关系日渐疏离,甚至宝琳有了短暂的婚外情感.
当让意识到这个问题的时候,他们的对话中已经充满了失落和倦怠.在久违的散步中,让久久的注视着宝琳,看到这张脸已经有了不应该于她的皱纹,是的,他们已经衰老.再次依偎到一起的时刻所溢出也许已经不是爱情了,那种相互的依赖甚至是他们对于生命的难以割舍.
 
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