以上几个桥段是本片中风格较为相近，也最符合整部影片风格的桥段，除了开头，后面两个桥段几乎是为影片的两个转折。而最后一个结拜的桥段后，更是彻底改变了我们在影片开头对阿乐的看法——原来，阿乐狠起来是那么的无声无息的，这一切都源于结拜后，阿乐便是真正的话事人了，这也注定了他后面必须要为维护自己的权力做出一点事情出来。

电影极品欣赏网

　　
　　二、杜祺峰的黑社会
　　
　　杜祺峰说，他应该拍一部什么样的黑社会电影？
　　
　　黑社会成就了香港影坛，纵观香港九十年代前后的那些经典影片，大半都是和黑社会有关的。而许多明星也是靠演黑社会题材的电影而走红，因此说黑社会从一定意义上成就了香港电影也不为过。
　　
　　因此，杜祺峰此时再去拍关于黑社会的电影，必须是和别人完全不同的出发点，简单的说，就必须是不一样的黑社会。不能是传统的兄弟情深，更不能是卧底之类的（可偏偏就是内地太监版被剪成了“卧底版”，不可谓不心寒啊。。。），说起来，《黑社会》更有点象传记类的。香港以前就有拍过类似的黑社会传记影片，较为大家熟悉的或许就是吴镇宇与刘青云一起合拍的《O记三合会实录》，里面也出现过较为正规的入会仪式镜头，在以前，少有影片出现类似的镜头。
　　
　　从杜祺峰如此的重视黑社会的入会仪式，以及那句“三百年前，他们被称为义士”可以看出，杜祺峰基本上是本着对黑社会这个特殊团体基于客观认识上的“尊重”而拍摄的。因此，在本片中的社团成员更象一个人，或者说更像一个正常人，而不是往常黑社会影片中那样极具符号化的人物。在本片中，看不到黑社会中的大英雄，也看不到大反角，这和多年前的《古惑仔》系列，以及更早的《英雄本色》是截然不同的风格。如果说《古惑仔》这类的影片更看重的是社团之间兄弟的情谊，那么《黑社会》讲得更多的是黑社会和香港这个社会“一衣带水”的关系。
　　
　　曾经有人说过，《黑社会》或许能成为香港的《教父》，或许是，或许不是，我相信，杜祺峰更愿意这个影片仅仅只是香港人的《黑社会》。
　　
　　三、黑社会与警察
　　
　　谈起这个，我们脑海中基本浮现的是香港影片中警察和黑社会之间一个抓一个逃的画面，甚至想到卧底。
　　
　　可杜祺峰告诉你，事实不是这样的。
　　
　　在影片里，我们可以感受到香港这个社会，黑社会与警察的关系，这从邓叔和警察的对话可以看出。这个社会需要秩序，而黑社会也需要秩序。一个稳定的黑社会团体，从一定意义上也稳定整个社会的稳定，毕竟有些事情，是警察无法触及到了。因此影片中的警察和黑社会之间的关系也相当微妙，他们一边要稳住黑社会，一边又要用黑社会。比如要是不让黑社会代客停车，其后果是警察所不能承担的。然而，黑社会毕竟不是这个社会所谓的“秩序”所不能容忍的，他们的身份注定了在警察面前要低声下气。因而权力最大的邓叔，到了警句，也只能用手拉着裤子走路。
　　
　　杜祺峰告诉了大家一个“尴尬”的黑社会。
　　
　　四、影片中的政治
　　
　　杜祺峰说，香港社会每一次的社会变革都导致黑社会的变革。这便使得黑社会这个被政府所打击的团体却和政治有着丝丝相扣的关系。正如影片中的香港黑社会最到是为了“反清复明”而建立的，其组织社团的初衷就是为了政治斗争。经过了一百多年，这政治味道虽然已经减弱，但杜祺峰仍然在影片里相尽办法让大家知道这一点。
　　
　　这也是杜祺峰为何如此钟爱入会仪式的原因之一。
　　
　　这也是杜祺峰为何让《黑社会》的第一部从“选举”开始入手，从而展开整个故事的原因。
　　
　　在97前，统治香港的是英国人，那时，只有黑社会这个才会让香港人有草根情节。而97后呢？香港的黑社会该何去何从？这便是杜祺峰想挖掘的。
　　
　　或许，在第二部《以和为贵》里杜祺峰能给我们更多的答案，因为，“黑社会也有爱国的！”
 
本文章更多内容：<<上一页 - 1 - 2 - 3 - 下一页>>